Максим Дмитриев

МАКСИМ ДМИТРИЕВ — МАСТЕР СВЕТОПИСИ ИЗ НИЖНЕГО НОВГОРОДА

В 1889 г. работы М. П. Дмитриева впервые появились на фотографических выставках в Москве, Санкт-Петербурге и Одессе, посвященных 50-летию светописи. В 1890 г. на Одесской фотовыставке фотограф получил медаль Императорского Русского технического общества, а в 1891 г. — почетный диплом и золотую медаль на международной выставке в Брюсселе. В 1892 г. на выставке в Париже ему вручили золотую медаль в номинации «Профессиональная художественная фотография». На этой выставке художник был единственным российским лауреатом, номинировавшимся на золото. Работы М. П. Дмитриева были отмечены высокими наградами на выставках в Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. Его альбом, представленный на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 г., удостоился высокой награды.

Фотосалон «Новая фотография Дмитриева»

Максим Дмитриев учился в фотографии в мастерской у Михаила Павловича Настюкова, где также начинал свою карьеру Андрей Карелин. Дмитриев работал в мастерской Карелина в 1879–1881 гг. и наследовал от своего старшего наставника художественные пейзажные традиции, но со временем обратился к документальному жанру.

В феврале 1886 года Максим Дмитриев открыл на Осыпной улице фотосалон «Новая фотография Дмитриева», который сегодня является Русским музеем фотографии. В фотосалоне Максима Дмитриева бывали известные артисты, писатели, художники, общественные деятели, купцы, банкиры, государственные чиновники. 

«Волжские типы и сцены»

Как известно, Максима Петровича Дмитриева считают основателем жанра публицистической фотожурналистики. Его изображения людей труда, будь то семеновский ложкарь, грузчик на волжской пристани, босяк с Ивановского съезда Нижнего Новгорода, зарождающийся промышленный пролетариат крупнейших предприятий Нижегородской губернии, стали хрестоматийными и придают творчеству мастера демократический характер.

Созданная М. П. Дмитриевым галерея волжских типов, получившая название «Волжские типы и сцены», неоднократно им переиздавалась способом фототипии в собственной мастерской. Особую популярность в этой серии принесли фотографу типы обитателей нижегородского «дна» — босяков, грузчиков, судовых рабочих, перебивающихся случайными заработками. В районе «Скобы» и Ивановского съезда Нижнего Новгорода (в настоящее время — площадь Народного Единства) находилась так называемая «Миллиошка». Это ироническое название родилось, видимо, из-за резкого контраста босых обитателей с богачами, жившими неподалеку, на Рождественской улице. Жителей этих мест также нередко называли «золоторотцами» («Золотая рота» — это деклассированные слои общества, опустившиеся люди).

Доминирующее место в этом районе занимал ночлежный дом А. П. и Н. А. Бугровых, в просторечии «бугровская ночлежка», построенная в 1883 г. на деньги купцов-благотворителей Бугровых. Ночлежный дом был рассчитан на 500–700 человек, его постояльцы получали бесплатно фунт хлеба и кипяток. Неподалеку, на Кожевенной улице (бывшей Верхней Живоносновской), располагалось еще несколько подобных приютов для нижегородской голытьбы. Типичный босяк, запечатленный в фотообъективе Дмитриева, промышлял копеечной торговлей, бурлачеством и даже воровством. Среди обитателей было немало крючников — грузчиков, использующих крюки для переноски тяжестей. Беднейшее население города кормилось в основном за счет сезонных заработков и подаяний. Как известно, именно подобные персонажи стали прототипами многих произведений Максима Горького, в том числе пьесы «На дне», которую знают все театры мира. В этом плане фотоочерки Дмитриева как бы дополняют галерею образов Горького изображениями вполне конкретных, реально существовавших в то время людей. Известно несколько писем Горького к нижегородскому издателю с просьбой прислать ему виды волжских городов, ночлежек и типов босяков, необходимые писателю в работе над пьесой «На дне».

Дмитриев вспоминал:

Около пятидесяти лет тому назад [в 1889 г.] мною были посланы на Петроградскую выставку в числе прочих фотографий портрет Горького и типы босяков. Распорядители выставки поместили портрет Горького, а по бокам его — фотографии босяков, вверху над входом в соседнее помещение, и эта витрина царила над всем залом. А в «Новостях» было напечатано: «Хитрый этот фотограф Дмитриев, он послал на выставку Горького, который пожаловал со своими босяками».

Максим Дмитриев, Максим Горький и Федор Шаляпин

На рубеже XIX–XX вв. Нижний Новгород получил известность благодаря двум талантливым людям — писателю Максиму Горькому и фотографу Максиму Дмитриеву. Их судьбы были похожи: тяжелое детство, необходимость с юных лет зарабатывать себе на жизнь, отсутствие возможности получить высшее образование, однако к 1900 г. их имена гремели на весь мир.

Многолетние дружеские отношения с Горьким позволили Дмитриеву создать целую фотолетопись жизни писателя и его окружения. Близкий друг и родственник Горького А. Е. Богданович вспоминал, что Дмитриев, «залучив к себе популярного писателя, снимал его многократно, в разных видах и позах, и изготовил множество карточек для продажи, а также больших портретов для своих многочисленных выставок в витринах… В этой иконографии Дмитриев затмил всех своих соперников: он сам бывал нередким гостем на Канатной, и его жена Анна Филипповна, женщина представительная и красивая, вошла в число близких знакомых семьи Пешковых».

Сам же фотограф вспоминал:

«…влияние же мое на него было, так как он часто приходил в фотографию, хотя на минуту, но зайдет, чтобы перекинуться двумя-тремя словами. Впоследствии он своим биографам говорил, что биографию его можно получить только у меня…»

«Волга. От истока до Каспия»

В конце 19 века Русское географическое общество, работая над изданием многотомника «Россия», обратилось к нижегородскому мастеру. Ему были предоставлены транспортные средства и рабочие, поскольку фотографическая техника была весьма тяжелой. В течение девяти сезонов М. П. Дмитриев снимал Волгу и ее окрестности от истоков до устья через каждые 5–8 верст, в результате чего был создан знаменитый цикл «Волга. От истока до Каспия». В своем самом длинном фоторепортаже Дмитриев запечатлел великую русскую реку, от истока в верхневолжских лесах  и до впадения в Каспийское море, с городами, деревнями, архитектурными и историческими памятниками, этническими группами жителей Поволжья. Дмитриев вспоминал, что всего во время работы им было сделано более 7000 негативов.

«Волжская коллекция» была представлена публике на XVI Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде в собственном павильоне фотографа и произвела фурор. Снимки Дмитриева из этой серии использовались во многих научных трудах и путеводителях, сам фотограф на протяжении долгого времени печатал их в виде открыток в собственном издании. В январе 1899 г. по предложению П. П. Семенова-Тянь-Шанского и известного географа А. В. Григорьева М. П. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

«Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии»

1891–1892 гг. — печально известный Голодный (в цензуре — Неурожайный) год в России — экономический и эпидемический кризис, охвативший основную часть Черноземья и Среднего Поволжья, 17 губерний с населением около 36 миллионов человек. В Нижегородской губернии пострадали прежде всего три южных сельскохозяйственных уезда: Лукояновский, Сергачский и Княгининский. Причиной голода стали аномальная погода, крайне низкое развитие крестьянской агротехники, отсутствие явления отходничества в пораженной зоне и возможностей крестьян воспользоваться запасами на черный день. Усугубили ситуацию низкие урожаи в 1889 и 1890 гг., оставшийся урожай которых ушел на посев. Перед лицом голода система государственной продовольственной помощи оказалась безоружной. Из-за громоздкой системы согласования ссуд субсидии стали выдавать только с начала сентября, тогда как первые признаки неурожая крестьяне видели уже в конце июня. Широкая закупка хлеба привела к перегруженности транспортных сетей, а нехватка персонала, который едва справлялся с огромным объемом работ, наложилась на общую бюрократическую заторможенность. За долгое время ожидания крестьяне в панике разоряли свое хозяйство: спасаясь от голода, они продавали по минимальным ценам все, что можно было продать. Систематическое недоедание среди крестьян, истощение их минимальных денежных средств, топливных запасов, корма для скота привели к взлету стоимости продовольствия и падению цен на наемный труд и, как следствие, незащищенности населения от страшных эпидемий тифа и холеры.

Чтобы привлечь внимание общества к крестьянской беде, фотограф М. П. Дмитриев весной 1892 г. объехал голодающие уезды. Все его расходы взял на себя нижегородский губернатор Н. М. Баранов. Фотограф снимал народные столовые и раздачу крестьянам хлеба, запечатлевал самоотверженный труд врачей и санитаров, смело заходил в избы, где лежали больные тифом. Отобрав 51 снимок, Дмитриев в 1893 г. издал в собственной фототипии потрясающей силы фотоальбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». Альбом высоко оценили критик В. В. Стасов и писатель Л. Н. Толстой, признававшие, что ничего подобного они до сих пор в искусстве не видели.

Государство организовывало благотворительные комитеты и продовольственные комиссии по борьбе с голодом. Одним из членов Нижегородской продовольственной комиссии был замечательный русский писатель, публицист, общественный деятель В. Г. Короленко, живший в то время в Нижнем Новгороде после сибирской ссылки и находившийся под надзором полиции.

Максим Дмитриев и XVI Всероссийская выставка 1896 года: фотолетопись нижегородского смотра

28 мая 1896 г. в Нижнем Новгороде торжественно открылась XVI Всероссийская художественно-промышленная выставка, ставшая одним из самых ярких событий в отечественной истории и наиболее значительным событием в жизни города последних лет XIX столетия. По замыслу императора Александра III, это мероприятие должно было продемонстрировать миру экономическую мощь и процветание Российской империи, поэтому средств на него не жалели: казна выделила три миллиона рублей на обустройство выставки и еще один миллион на благоустройство города. Главным организатором выставки был назначен министр финансов С. Ю. Витте, в 1893 г. под его руководством была создана Особая комиссия по подготовке выставки, в которую вошли видные государственные деятели, ученые, крупнейшие предприниматели того времени.

Это была первая и единственная выставка, проводившаяся в провинции, однако по масштабам она превзошла предыдущую, Московскую (1882), и стала крупнейшей в истории подобных выставок в России. Для обустройства выставочного комплекса был выбран пустырь на левом берегу Оки, между главной линией Московско-Нижегородской железной дороги и лесными дачами графа Шувалова (сейчас это территория парка имени 1 Мая). В 1894 г. этот болотистый участок осушили, и всего за полтора года здесь вырос огромный город площадью около 850 тысяч квадратных метров. Все павильоны выставки были построены по индивидуальным проектам, территория благоустроена. По распоряжению Министерства финансов было возведено около 70 зданий и сооружений и более 120 павильонов частных лиц и учреждений. Двадцать отделов выставки и 9700 экспонентов представляли достижения отечественной промышленности, народного хозяйства, торговых связей, науки и техники, искусства, народного образования, благотворительности.

За 15 дней работы выставки ее посетило около миллиона человек. 17–19 июля город и выставку лично осматривали император Николай II и императрица Александра Федоровна. Максим Дмитриев был не только участником выставки, но и ее ведущим фотографом: он запечатлел удивительную архитектуру павильонов, их внутреннее устройство и отдельные экспонаты, разнообразие посетителей. Тогда эти снимки нужны были для путеводителей, газетных публикаций и отчетов, сейчас — чтобы увидеть, какое чудо архитектурной мысли украшало город в далекое лето 1896 г.

Павильон Дмитриева (входил в число экспонентов X художественно-промышленного отдела) был единственным, действовавшим с особого разрешения на территории выставки, в котором все желающие могли не только посмотреть работы фотографа, приобрести фототипические альбомы и отдельные фотоснимки с видами города, ярмарки и самой выставки, но и сфотографироваться.

Перед центральным зданием выставки устроили бассейн с фонтаном, обрамленный белоснежными колоннами, — это было первое, что видели посетители, войдя на выставку через главный вход. Рядом с бассейном расположились самые красивые павильоны — среднеазиатского, машинного и художественного отделов, а также императорский павильон, все спроектированные профессором архитектуры А. Н. Померанцевым.

Специальный XX отдел выставки (Крайний Север) был организован по инициативе предпринимателя и мецената С. И. Мамонтова и служил для популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Павильон отдела был построен по проекту художника К. А. Коровина под впечатлением от его поездки в Архангельск и на Белое море и вызвал большой интерес у публики и художественной общественности. За его оформление Константин Коровин был награжден золотой медалью.

---

Последнее изменение 9.10.2026