Максим Дмитриев

МАКСИМ ДМИТРИЕВ — МАСТЕР СВЕТОПИСИ ИЗ НИЖНЕГО НОВГОРОДА

В 1889 г. работы М. П. Дмитриева впервые появились на фотографических выставках в Москве, Санкт-Петербурге и Одессе, посвященных 50-летию светописи. В 1890 г. на Одесской фотовыставке фотограф получил медаль Императорского Русского технического общества, а в 1891 г. — почетный диплом и золотую медаль на международной выставке в Брюсселе. В 1892 г. на выставке в Париже ему вручили золотую медаль в номинации «Профессиональная художественная фотография». На этой выставке художник был единственным российским лауреатом, номинировавшимся на золото. Работы М. П. Дмитриева были отмечены высокими наградами на выставках в Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. Его альбом, представленный на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 г., удостоился высокой награды.

Фотосалон «Новая фотография Дмитриева»

Максим Дмитриев учился в фотографии в мастерской у Михаила Павловича Настюкова, где также начинал свою карьеру Андрей Карелин. Дмитриев работал в мастерской Карелина в 1879–1881 гг. и наследовал от своего старшего наставника художественные пейзажные традиции, но со временем обратился к документальному жанру. В феврале 1886 года Максим Дмитриев открыл на Осыпной улице фотосалон «Новая фотография Дмитриева», который сегодня является Русским музеем фотографии. В фотосалоне Максима Дмитриева бывали известные артисты, писатели, художники, общественные деятели, купцы, банкиры, государственные чиновники. 

«Волжские типы и сцены»

Как известно, Максима Петровича Дмитриева считают основателем жанра публицистической фотожурналистики. Его изображения людей труда, будь то семеновский ложкарь, грузчик на волжской пристани, босяк с Ивановского съезда Нижнего Новгорода, зарождающийся промышленный пролетариат крупнейших предприятий Нижегородской губернии, стали хрестоматийными и придают творчеству мастера демократический характер.

Созданная М. П. Дмитриевым галерея волжских типов, получившая название «Волжские типы и сцены», неоднократно им переиздавалась способом фототипии в собственной мастерской. Особую популярность в этой серии принесли фотографу типы обитателей нижегородского «дна» — босяков, грузчиков, судовых рабочих, перебивающихся случайными заработками. В районе «Скобы» и Ивановского съезда Нижнего Новгорода (в настоящее время — площадь Народного Единства) находилась так называемая «Миллиошка». Это ироническое название родилось, видимо, из-за резкого контраста босых обитателей с богачами, жившими неподалеку, на Рождественской улице. Жителей этих мест также нередко называли «золоторотцами» («Золотая рота» — это деклассированные слои общества, опустившиеся люди).

Доминирующее место в этом районе занимал ночлежный дом А. П. и Н. А. Бугровых, в просторечии «бугровская ночлежка», построенная в 1883 г. на деньги купцов-благотворителей Бугровых. Ночлежный дом был рассчитан на 500–700 человек, его постояльцы получали бесплатно фунт хлеба и кипяток. Неподалеку, на Кожевенной улице (бывшей Верхней Живоносновской), располагалось еще несколько подобных приютов для нижегородской голытьбы. Типичный босяк, запечатленный в фотообъективе Дмитриева, промышлял копеечной торговлей, бурлачеством и даже воровством. Среди обитателей было немало крючников — грузчиков, использующих крюки для переноски тяжестей. Беднейшее население города кормилось в основном за счет сезонных заработков и подаяний. Как известно, именно подобные персонажи стали прототипами многих произведений Максима Горького, в том числе пьесы «На дне», которую знают все театры мира.В этом плане фотоочерки Дмитриева как бы дополняют галерею образов Горького изображениями вполне конкретных, реально существовавших в то время людей. Известно несколько писем Горького к нижегородскому издателю с просьбой прислать ему виды волжских городов, ночлежек и типов босяков, необходимые писателю в работе над пьесой «На дне».

Дмитриев вспоминал:

Около пятидесяти лет тому назад [в 1889 г.] мною были посланы на Петроградскую выставку в числе прочих фотографий портрет Горького и типы босяков. Распорядители выставки поместили портрет Горького, а по бокам его — фотографии босяков, вверху над входом в соседнее помещение, и эта витрина царила над всем залом. А в «Новостях» было напечатано: «Хитрый этот фотограф Дмитриев, он послал на выставку Горького, который пожаловал со своими босяками».

Максим Дмитриев, Максим Горький и Федор Шаляпин

На рубеже XIX–XX вв. Нижний Новгород получил известность благодаря двум талантливым людям — писателю Максиму Горькому и фотографу Максиму Дмитриеву. Их судьбы были похожи: тяжелое детство, необходимость с юных лет зарабатывать себе на жизнь, отсутствие возможности получить высшее образование, однако к 1900 г. их имена гремели на весь мир.

Многолетние дружеские отношения с Горьким позволили Дмитриеву создать целую фотолетопись жизни писателя и его окружения. Близкий друг и родственник Горького А. Е. Богданович вспоминал, что Дмитриев, «залучив к себе популярного писателя, снимал его многократно, в разных видах и позах, и изготовил множество карточек для продажи, а также больших портретов для своих многочисленных выставок в витринах… В этой иконографии Дмитриев затмил всех своих соперников: он сам бывал нередким гостем на Канатной, и его жена Анна Филипповна, женщина представительная и красивая, вошла в число близких знакомых семьи Пешковых».

Сам же фотограф вспоминал:

…влияние же мое на него было, так как он часто приходил в фотографию, хотя на минуту, но зайдет, чтобы перекинуться двумя-тремя словами. Впоследствии он своим биографам говорил, что биографию его можно получить только у меня…

«Волга. От истока до Каспия»

В конце 19 века Русское географическое общество, работая над изданием многотомника «Россия», обратилось к нижегородскому мастеру. Ему были предоставлены транспортные средства и рабочие, поскольку фотографическая техника была весьма тяжелой. В течение девяти сезонов М. П. Дмитриев снимал Волгу и ее окрестности от истоков до устья через каждые 5–8 верст, в результате чего был создан знаменитый цикл «Волга. От истока до Каспия». В своем самом длинном фоторепортаже Дмитриев запечатлел великую русскую реку, от истока в верхневолжских лесах  и до впадения в Каспийское море, с городами, деревнями, архитектурными и историческими памятниками, этническими группами жителей Поволжья. Дмитриев вспоминал, что всего во время работы им было сделано более 7000 негативов.

«Волжская коллекция» была представлена публике на XVI Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде в собственном павильоне фотографа и произвела фурор. Снимки Дмитриева из этой серии использовались во многих научных трудах и путеводителях, сам фотограф на протяжении долгого времени печатал их в виде открыток в собственном издании. В январе 1899 г. по предложению П. П. Семенова-Тянь-Шанского и известного географа А. В. Григорьева М. П. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

«Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии»

1891–1892 гг. — печально известный Голодный (в цензуре — Неурожайный) год в России — экономический и эпидемический кризис, охвативший основную часть Черноземья и Среднего Поволжья, 17 губерний с населением около 36 миллионов человек. В Нижегородской губернии пострадали прежде всего три южных сельскохозяйственных уезда: Лукояновский, Сергачский и Княгининский. Причиной голода стали аномальная погода, крайне низкое развитие крестьянской агротехники, отсутствие явления отходничества в пораженной зоне и возможностей крестьян воспользоваться запасами на черный день. Усугубили ситуацию низкие урожаи в 1889 и 1890 гг., оставшийся урожай которых ушел на посев. Перед лицом голода система государственной продовольственной помощи оказалась безоружной. Из-за громоздкой системы согласования ссуд субсидии стали выдавать только с начала сентября, тогда как первые признаки неурожая крестьяне видели уже в конце июня. Широкая закупка хлеба привела к перегруженности транспортных сетей, а нехватка персонала, который едва справлялся с огромным объемом работ, наложилась на общую бюрократическую заторможенность. За долгое время ожидания крестьяне в панике разоряли свое хозяйство: спасаясь от голода, они продавали по минимальным ценам все, что можно было продать. Систематическое недоедание среди крестьян, истощение их минимальных денежных средств, топливных запасов, корма для скота привели к взлету стоимости продовольствия и падению цен на наемный труд и, как следствие, незащищенности населения от страшных эпидемий тифа и холеры.

Чтобы привлечь внимание общества к крестьянской беде, фотограф М. П. Дмитриев весной 1892 г. объехал голодающие уезды. Все его расходы взял на себя нижегородский губернатор Н. М. Баранов. Фотограф снимал народные столовые и раздачу крестьянам хлеба, запечатлевал самоотверженный труд врачей и санитаров, смело заходил в избы, где лежали больные тифом. Отобрав 51 снимок, Дмитриев в 1893 г. издал в собственной фототипии потрясающей силы фотоальбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». Альбом высоко оценили критик В. В. Стасов и писатель Л. Н. Толстой, признававшие, что ничего подобного они до сих пор в искусстве не видели.

Государство организовывало благотворительные комитеты и продовольственные комиссии по борьбе с голодом. Одним из членов Нижегородской продовольственной комиссии был замечательный русский писатель, публицист, общественный деятель В. Г. Короленко, живший в то время в Нижнем Новгороде после сибирской ссылки и находившийся под надзором полиции. Самая сложная ситуация сложилась в Лукояновском уезде, куда и отправился Короленко для оказания помощи населению. В уезде им было открыто 60 народных столовых, в которых кормились бедняки.

С нижегородской землей В. Г. Короленко связывают одиннадцать лет жизни. «Временем Короленко» назвал Максим Горький 1885–1896 гг. в общественной жизни города. Короленко вынужденно поселился в Нижнем Новгороде после сибирской ссылки, когда ему запретили проживание в столицах. Здесь писатель создал произведения, вошедшие в золотой фонд русской литературы, выступал в качестве публициста и корреспондента, а также занимался правозащитной и общественной работой.

---

Последнее изменение 20.03.2026