Фотографы моды и ценители старой светописи, дизайнеры и фотохудожники, фоторепортеры и кураторы еще десять лет назад вряд ли могли представить сегодняшние масштабы бесконечного тиражирования фотоизображений в политике, бизнесе, науке и образовании, в рекламе, СМИ, социальных сетях и т. д. Вместе с тем, фотография продолжает ставить вопросы о собственной художественной ценности. Особенно актуально это в тех случаях, когда увлеченный зритель забывает о том, что «контактирует» он именно с фотографическим изображением.

Интерес к миру, воплощаемый в кино в движении кадров, порождает желание остановить бегущую ленту мгновенных экспозиций и удивиться отдельному изображению. Точно так же застывшая подвижность на фотографическом снимке вызывает любопытство к возможному развитию его сюжета в следующем снимке. Фотофильм, зародившийся в европейском кинематографе вначале 1960-х, – явление не случайное.

В рамках цикла «Фотография в разных лицах» (2017 г.).

Об авторе

Алексей Гусев

Историк кино, критик, публицист, режиссёр. Член жюри ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы).

Родился в 1977 году в Ленинграде. Публикуется с 1997 года (журналы «Город (812)», «Киноведческие записки», «Театральный Петербург», «Санкт-Петербургский Книжный вестник», «Вещь.doc», газеты «Хроника», «Империя драмы», интернет-портал «Фонтанка.Ru» и др.). Руководитель раздела «Мировое кино» издания «Новейшая история отечественного кино. 1986–2000». Член редколлегии издательства «Сеанс». Автор комментариев к книгам А. Михалкова-Кончаловского («Низкие истины», М., 2006), М. Голдовской («Woman with a Movie Camera», Univ. of Texas Press, 2006). Премия им. М. Левитина Гильдии киноведов и кинокритиков России (2006). С 2007 года преподаёт в СПбГУКиТ, ведёт мастерскую киноведов. В 2008 году дебютировал как кинорежиссёр с фильмом «Список кораблей» (студия «Мастерская СЕАНС»; Гран-при III МКФ «Синемарина» по разделу неигрового кино, приз ВКСР на XIX кинофестивале «Россия»).

Вернуться

Последнее изменение 15.11.2023