Выставка представляет своеобразную ретроспективу материала, созданного автором за время поездок в нашу страну за несколько лет. Черно-белая и цветная фотография, крупноформатные и небольшие работы, коллажи — для этого проекта Турбевилль отобрала работы, которые, на ее взгляд, лучше всего передавали ее понимание образа России. Собственно, Россия для Деборы была прежде всего Санкт-Петербургом. Причем выбор этот совершенно сознателен: для нее, изначально знакомой с Россией по произведениям и мемуарам Достоевского, Мандельштама, Ахматовой, Дягилева, Бродского, по творчеству известных российских хореографов, композиторов, именно Петербург с его трагической судьбой являлся олицетворением того, что она называла «русское время». Это понятие, не поддающееся определению и неуловимое, связано, скорее, с памятью и отголосками трагического прошлого, с предчувствием и предрешенностью будущего, но не с настоящим, и неотделимо от печали. Как точно отметил искусствовед Г. Голенький:

Турбевилль удается передать очень тонкий, трудноуловимый и очень петербургский эффект — тяготение тайной печали над жизнью людей и вещей, печали, идущей из прошлого и простирающейся в будущее» («Камера Обскура» № 4, 1998 г.). Дебора не занимается репортажем, пытаясь «поймать решающий момент»; она работает с постановочной фотографией, ведя тщательный, осторожный, интуитивный поиск того, что стало бы выражением сущности Петербурга и «русской души» — поиск, традиция которого в искусстве исчисляется уже столетиями. На ее снимках модели, балерины, обычные люди вместе с окружающей их архитектурой или интерьерами полуразрушенных дворцов превращаются в персонажей этого неуловимого времени вне настоящего, рассказ о котором обращен скорее к чувству, чем к разуму. 

При поддержке Генерального консульства США в Санкт-Петербурге