Статья из Cборника докладов международной конференции "Фотография в музее", 2–4 октября 2012 года


Учитывая невозможность в одной статье представить все хранящиеся в РОСФОТО коллекции, мы решили ограничиться редкими с исторической и художественной точки зрения снимками определенного времени. Мы не касаемся обширного фонда видовой зарубежной фотографии XIX–XX веков, не даем обзор современной российской фотографии и оставляем без внимания многочисленные снимки и отдельные альбомы, связанные с событиями Русско-японской, Первой и Второй мировых войн. Лишь вскользь упоминаем о некоторых фотографах, хотя обширнейшая, постоянно пополняемая, коллекция иностранных и русских фотопортретов, хранящаяся в фондах РОСФОТО, насчитывает более тысячи имен знаменитых и малоизвестных мастеров светописи.

В этой статье мы постараемся дать репрезентативную выборку отечественной архитектурной и этнографической фотографии 1860–1930-х годов, а также рассказать об уникальном собрании альбомов и семейных архивов, хранящихся в наших фондах.

Альбомы плаваний и путешествий

На протяжении десяти лет существования РОСФОТО складывалась подборка альбомов и отдельных фотографий по теме, которую условно можно было бы назвать «Плавания». К этому жанру относятся «Путешествия цесаревича Николая Александровича на Восток» работы В. Д. Менделеева, «Плавание Тихоокеанской эскадры» и многие другие альбомы конца XIX — начала XX века.

На многих снимках альбома «Сахалин — Одесса — Ньюкастл. 1888–1890» изображены пароходы Добровольного флота: «Нижний Новгород» (1888), «Кострома», «Орел», «Россия», выполнявшие регулярные рейсы из Одессы на Дальний Восток в конце XIX — начале XX столетия. Общее количество фотографий в альбоме — 126 штук. Практически все снимки имеют подписи, часть из которых дублированы, поскольку первоначальная чернильная надпись выцвела. Некоторые групповые портреты подписаны поименно.

Появление Добровольного флота — одной из наиболее известных пароходных компаний России, относится к концу русско-турецкой войны. Согласно уставу, основной задачей Добровольного флота являлась организация регулярных товарно-пассажирских рейсов между Одессой и портами Дальнего Востока. Помимо чисто коммерческой выгоды, эта деятельность обещала принести большую пользу в политическом, военном и хозяйственном отношениях. Первые контракты были заключены с Министерством внутренних дел на доставку на Сахалин ссыльно-каторжных и с Военным министерством на перевозку во Владивосток солдат и военных грузов.

Так, «Нижний Новгород», переоборудованный в Марселе под тюремное судно, с 1879 года доставлял заключенных на остров Сахалин. 16 мая 1887 года на Сахалине у мыса Крильон сел на мель и затонул пароход «Кострома», выполнявший товарно-пассажирский рейс из поста Корсаковский в Александровск.

Для восполнения этой потери 25 января 1888 года подписали контракт на приобретение в Англии только что построенного парохода «Port Caroline», которому присвоили название погибшего судна. Фирма выполнила задание в оговоренные сроки — 3 марта 1890 года пароход отправился из Ньюкасла в Одессу к месту постоянной приписки.

Еще один пароход — «Орел» — послужил образцом для «крейсеров», построенных в последующие годы для Добровольного флота.

Сахалин — Одесса — Ньюкастл. 1888–1890. Пароход «Орел»

Альбом представляет огромный исторический интерес, т. к. на его страницах подробнейшим образом задокументированы сцены перевозки преступников в России конца XIX века. Например, на листе 2 показана посадка арестантов, привезенных перед этим из различных центральных тюрем России, на один из крейсеров Добровольного флота. На место посадки их приводят закованными в кандалы небольшими партиями.

Сахалин — Одесса — Ньюкастл. 1888–1890. Погрузка арестантов на пароход

На палубе происходило сличение примет преступников с их документами (статейными списками). Удостоверившись в личности осужденного, его осматривали медики, для того, чтобы в числе принятых на борт не было людей с заразными болезнями.

Сахалин — Одесса — Ньюкастл. 1888–1890. Одесса. Осмотр арестанток перед погрузкой на пароход

На листах 3 и 4 наклеены фотографии с типами арестантов и арестанток.

После отплытия корабля из Одессы с преступников снимали кандалы и так везли до Сахалина. Днем арестанты под караулом посменно гуляли по палубе. Остальное время они проводили в своих помещениях под палубой.

Сахалин — Одесса — Ньюкастл. 1888–1890. Индо-Китайское море. Арестанты-мужчины на верхней палубе парохода «на прогулке»

Часто у арестантов случался тепловой удар или они заболевали инфекционными болезнями, умерших хоронили в море, завернув в брезент и привязав к ногам колоскик.

Поездка от Одессы до Сахалина занимала, обычно, более месяца. После приезда на остров, арестантов сдавали местному начальству.


Видовые фотографии помещены на листах 4 об. — 9 об.: Корсаковский пост, Японское консульство в поселке, избы поселенцев в деревне Соловьевка, река Александровка, пристани для приема угля и поселок Дуе, почта на собаках, селение гиляков — многие из снимков датированы 1889 годом.

Следующие листы альбома посвящены видам Владивостока 1889 года; Японии, Китая, Сингапура, Индии, Англии (Нью-Кастл), Кронштадта, Греции (Афины), Франции (Париж), а также фотографиям русской императорской яхты «Штандарт» в Ливадии, австрийскому пароходу «Марс», потопленному в Босфоре «Костромой» и др.


Огромный исторический интерес представляет альбом, созданный неизвестным членом экипажа в 1929–1930 годах и названный «Экспедиция на ледоколе "Георгий Седов”». Наклеенные на альбомные страницы 73 бромсеребряных отпечатка были подписаны одним из участников зимовки, что позволило точно атрибутировать многие фотографии.


Экспедицию к Земле Франца-Иосифа на ледоколе «Георгий Седов» возглавлял Отто Юльевич Шмидт, координировавший в 1920–1930-х годах работу по освоению Арктики. В 1929–1930 годах на ледоколе «Георгий Седов» было организовано две экспедиции. Целью этих плаваний было освоение Северного морского пути. В результате походов была обустроена научно-исследовательская станция на Земле Франца-Иосифа. «Георгий Седов» обследовал северо-восточную часть Карского моря и западные берега Северной Земли.

В альбоме представлены пейзажи Арктики, портреты участников экспедиции, интерьеры кают, оснащение корабля и бытовые сцены жизни экспедиции.


Большой интерес представляет приобретенный недавно альбом фотографов С. А. Кулакова и К. Е. Некипелова «На Прокопиевском прииске». Биографические данные по авторам фотографий этой коллекции в настоящее время уточняются, известно, что часть снимков, представленных в альбоме, была впоследствии выпущена в виде открыток, а сами снимки были сделаны с 1900 по 1904 год (в этом году сгорела церковь Всех Святых, находившаяся на прииске, в альбоме — две фотографии ее интерьера и внешнего вида).


Большинство снимков альбома было сделано в поселке, четыре страницы посвящены золотодобыче, на многих фотографиях — групповые портреты местных жителей, а также экспедиции, предпринятой первым штатным геологом Сибири В. А. Обручевым в 1902 году в долину реки Бодайбо.

Прокопьевский прииск особенно интересен тем, что золотоносная россыпь разрабатывалась с помощью большого открытого разреза, что видно на многих фотографиях. Река Бодайбо была трудной для освоения, т. к. золото здесь лежало на глубине 30–60 метров в сильно водоносных песках.

Владимир Афанасьевич Обручев, посетивший эти места в 1891 и 1902 годах, в книге «Мои путешествия по Сибири» писал: «…долина р. Бодайбо выше и ниже большого разреза представляла так называемые эпигенетические участки, т. е. участки, более молодые по времени своего образования, чем остальные, в частности большой разрез. Ниже этого разреза река текла на некотором протяжении в “щеках”, т. е. в узкой долине с крутыми склонами, на которых выступали скалы коренных пород; выше и ниже этих щек долина гораздо шире и склоны ее пологи и лишены скал… Выше разреза р. Бодайбо также текла в кривом неглубоком ущелье».

На листах 13, 14, 18 портреты В. А. Обручева (предположительно) и сопровождавших его в 1902 году Л. Я. Лурье и П. И. Преображенского.

В. А. Обручев (предположительно), Л. Я. Лурье и П. И. Преображенский.
С. А. Кулаков, Н. Е. Некипелов
Восточная Сибирь, 1902

Альбомы путешествий являются уникальными историческими памятниками и имеют значительную историко-художественную ценность.

Видовая фотография городов и архитектурных достопримечательностей

Большой раздел фотографий конца XIX — начала XX века, хранящихся в фондах РОСФОТО, посвящен архитектурным объектам. Сюда можно отнести не только фотографии двух столиц — Москвы и Петербурга, но и снимки Пскова, Новгорода, Ярославля и других русских городов, а также монастырей и отдельных церквей. Фотографии архитектурных памятников являются ценными историко-культурными документами.


В первую очередь необходимо упомянуть альбом с видами Москвы, выпущенный издательством «Аванцо» в конце 1890-х годов. Фотограф и предприниматель Аванцо Жан Батист (1853–?), австрийский подданный, владелец известного художественного салона на Кузнецком мосту в Москве, специализировался на видовой городской съемке. В альбом вошли ставшие классикой виды Красной Площади, Кремля, снимки знаменитых Царь-колокола и Царь-пушки.


Издательство Б. Аванцо. Царь-пушка. Москва, 1890-е


Прекрасная серия цветных видовых фотографий цюрихской фирмы «Фотохром», выполненных в 1890–1910-х годах, была совсем недавно приобретена в коллекцию РОСФОТО. Издательство специализировалось на производстве видовых фотографий — жанре, ставшем очень популярным с развитием во второй половине XIX века туризма, и работало с разными фотографами, которые по заказу фирмы и отвечая спросу путешественников снимали местные достопримечательности во многих европейских столицах и крупных городах.


Видовые фотографии имели огромный успех, заменив собой аналогичную продукцию литографов и граверов. Среди фотографий серии, вошедших в собрание РОСФОТО — виды Московского Успенского собора, Храма Христа Спасителя и Каменного моста, Торговых рядов, Вознесенского и Страстного монастырей.



В фондах центра также хранятся фотографии, выпущенные московской фирмой «Дациаро».

Издательство Дациаро. Воскресенские (Иверские) ворота. Москва, 1890-е

Джузеппе Дациаро (1806–1865) приехал в Россию из Италии и основал собственное издательское дело. К началу 1830-х годов он, будучи уже купцом 2-й гильдии, занимался в Москве продажей литографированных эстампов и имел два магазина на Лубянке и Кузнецком мосту. В 1849 году стал владельцем магазина в Петербурге на углу Невского проспекта и Адмиралтейской площади. Успех предприятия уготовил ему долгую жизнь — после смерти Джузеппе издательское и торговое дело продолжили его сыновья Иосиф и Александр. Они активно использовали появляющиеся новые технологии, в частности, одними из первых начали печатать серии видовых фотографий Санкт-Петербурга и Москвы. Среди сохраняемых нами снимков стоит упомянуть «Внутренний интерьер главного нефа Храма Христа Спасителя в Москве» и др.


Еще один замечательный фотограф нерусского происхождения, посвятивший часть своей деятельности фотосъемкам Москвы, чьи работы находятся теперь в собрании РОСФОТО, Юлий Христиан Мебиус (годы жизни неизвестны) — прусский подданный, уроженец г. Шварцбурга, начинал работать у своего брата-фотографа Фридриха Гюнтера Мебиуса — их ателье находилось в Москве на Лубянке в доме Мосолова. В августе 1880 года ателье перешло к Юлию Христиану Мебиусу. В 1881 году Ю. Х. Мебиус участвовал во Всероссийской фотографической выставке в Москве и был награжден бронзовой медалью.

В августе 1882 года, одновременно с фотомастерами И. Г. Дьяговиченко и А. И. Меем, Ю. Х. Мебиус фотографировал виды улиц, архитектурные памятники, в том числе Кремль и его достопримечательности, монастыри и соборы.

Он принял участие в конкурсе, объявленном Н. А. Найденовым, на лучшие фотографии, которые должны были войти в посвященный Москве альбом. В 1888 году Ю. Х. Мебиус участвовал в организации юбилейной Всероссийской фотографической выставки в Москве и был членом ее экспертной комиссии.

В конце 1892 года его фотоателье на Лубянке было продано австрийскому подданному Адольфу Филипповичу Рихтеру с условием сохранения названия фирмы «Ю. Мебиус».

В 1877 году известный московский предприниматель, банкир и краевед Николай Александрович Найденов (1834–1905) внес в Городскую думу новое предложение о составлении фундаментального исторического описания Москвы и возглавил комиссию по его составлению. В 1881 году Иван Егорович Забелин опубликовал обширный план работ по сохранению и изучению истории Москвы.


На средства и при непосредственном участии Н. А. Найденова лучшая московская фирма «Шерер, Набгольц и К°», являющаяся поставщиком Императорского двора, произвела дорогостоящую фотосъемку исторических и архитектурных памятников Первопрестольной. Фотографии Москвы, сделанные по инициативе Н. А. Найденова в 1880–1890-х годах москвичами М. Н. Шерером и Г. И. Набгольцем, а также петербуржцем Алексеем Рейнботом, пополнили в 2011 году собрание РОСФОТО.


Небольшой фонд фотографий, выполненных выдающимся московским мастером светописи П. П. Павловым в начале XX века, поистине является украшением и гордостью РОСФОТО. Сюда вошли ставшие уже хрестоматийными фотографии Сухаревской башни, Триумфальных ворот, Петровского замка, Красной площади и Новодевичьего монастыря.


Павлов Петр Петрович (1860–1924) родился в крестьянской семье в деревне Федоровская Петрозаводского уезда Олонецкой губернии. В 1881 году приехал в Москву из Петербурга. Устроился в известную фотографическую фирму «Шерер, Набгольц и К°», принадлежавшую в то время А. Мею и М. Шиндлеру, и проработал здесь десять лет.


Делая на первых порах преимущественно портреты, Петр Петрович постепенно расширяет сферу своих профессиональных интересов. С 1898 года он проводит съемку исторических мест и архитектурных памятников Москвы по заданию Императорского Московского археологического общества и его комиссии «Старая Москва».


В 1899 году по соседству со своей фотомастерской открывает фототипию (безрастровая плоская печать иллюстраций, изобретенная в 1855 году французским химиком А. Пуатвеном). Выполненные на высоком профессиональном уровне, снимки П. П. Павлова пользовались большой популярностью у современников. Он получал многочисленные заказы от российских торговых фирм, плодотворно сотрудничал с труппами московских театров. Петр Петрович более 20 лет состоял членом Российского фотографического общества (с 1894). В 1896 году его работы экспонировались на фотографических выставках в Москве и Нижнем Новгороде, удостоившись бронзовых медалей. С 1900 по 1913 год Павлов становится членом ревизионной комиссии РФО. Переехав в 1914 году на Петровку (дом № 28/16), фотоателье Павлова просуществовало до смерти владельца (1924). Похоронен фотограф у деревни Хомяки Верейского уезда Московской губернии.


Обширное и малоизученное наследие еще одного московского фотографа А. А. Иванова-Терентьева на протяжении нескольких лет собиралось и изучалось сотрудниками центра. В трех коллекциях автора снимки Москвы, Новгорода, Московской, Новгородской, Псковской губернии, а также Ярославля, созданные в период 1909–1915 годов. На некоторых фотографиях на оборотной стороне имеется штамп автора.


Снимки Пскова и Новгорода датируются 1909 годом — временем поездки комиссии Московского архитектурного общества, возглавляемой В. А. Поповым, в которую входил и А. А. Иванов-Терентьев. Фотограф фиксирует общий вид и детали архитектурного убранства памятников Новгорода Великого (Софийский собор, церковь Спасо-Преображения на Нередице, ворота Знаменского монастыря, церковь Николая Чудотворца на Липне и др.), Изборска (церковь Сергия Радонежского и Никандра Псковского) и Пскова (Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря, церкви Нерукотвороного Образа Иисуса Христа, Воскресения Христова со Стадища, Меньшиковские и Поганкины палаты, башни и звонница Псково-Печерского монастыря и др.).


На многих снимках Иванова-Терентьева сохранен облик утраченных или частично перестроенных архитектурных сооружений. Так, запечатлены уничтоженные во время Второй мировой войны постройки в имении Грузино под Новгородом, здание аптеки Медицинского факультета Московского университета на ул. Моховой, дом Гагарина на Новинском бульваре, Чайный (Музыкальный) дом в усадьбе Усачевых-Найденовых «Высокие горы» на Земляном валу, снесенные во время реконструкций Москвы, а также перестроенная позднее церковь Св. Софии на Миусском кладбище.

Александр Алексеевич Иванов-Терентьев (1875 — после 1935) — фотограф, архитектор, член Русского фотографического общества с 1909 года, а также член Московского архитектурного общества и Комиссии по изучению старой Москвы при Императорском археологическом обществе. Участник и призер многих фотографических конкурсов. Известен более как фотограф-пиктореалист.


В коллекции РОСФОТО бережно хранятся редкие фотографии Пскова, Новгорода, Ржева и иных удивительных по своей красоте «малых» городов России, которые запечатлели на рубеже веков О. И. Парли, Н. А. Зауэрвейд, А. Герман, а также другие пока еще малоизученные авторы.


Одно из самых ранних приобретений РОСФОТО — папка с превосходной подборкой из 80 фотографий, выполненных в самом начале XX века О. И. Парли. В папку вошли переснятый план Пскова 1581 года, план Спасо-Преображенского собора Мирожского монастыря, панорама монастыря от реки Великой, два снимка с фасадами главного монастырского храма и 74 фотографии фресок этого храма, которые были «раскрыты» в процессе реставрации.


Автор снимков — Парли Отто-Иоганн (Отто Иванович; 1867 — после 1926) родился в Риге, русский подданный, немец по национальности, переехал в Псков в 1893 году. В 1893 году был приглашен к сотрудничеству вдовой псковского фотографа И. В. Дмитриева (1886) Юлией Адамовной, сохранившей ателье мужа. В 1898 году ателье полностью перешло в собственность О. И. Парли.

Парли занимался портретной и видовой съемками, сохранились его фотографии псковских улиц, интерьеров, отдельных зданий. Издавал открытки, альбомы. С 1900 по 1914 год Парли сотрудничал с Псковским археологическим обществом (ПАО), фотографировал членов общества, занимался съемкой археологических находок и псковских достопримечательностей. В 1911 году за заслуги перед ПАО Парли был избран его почетным членом.

В книгу «Спутник по древнему Пскову», выпущенную в 1911 году Н. Ф. Окуличем-Казариным, секретарем и хранителем музея ПАО, исследователем и популяризатором псковских древностей, вошли 64 снимка Парли. Издание было настолько популярно, что тираж разошелся полностью, в 1913 году книга была переиздана. К 1100-летнему юбилею Пскова в 2003 году было подготовлено третье издание.


Коллекция фотографий с видами памятника 1000-летия Руси в Новгородском кремле была выполнена санкт-петербургским фотографом Николаем Александровичем Зауэрвейдом (1836, Санкт-Петербург — 1866), вскоре после его установки в 1862 году.


Новгород. Памятник 1000-летия Руси
Н. А. Зауэрвейд
1862-1864


Видам города Ржева, привольно раскинувшегося по обоим берегам Волги посвящена небольшая, но живописная коллекция снимков, сделанных в 1880-е годы фотографами В. П. Федотовым и А. Германом. Многочисленные храмы Дмитровской и Федоровской стороны, деревянные предместья, мосты, площади, торговые ряды и удивительные по своей красоте панорамы, снятые с многочисленных городских колоколен — вот неполный список того, чем богата эта коллекция.


Князь-Дмитриевская сторона. Панорама реки Волги: Иверская часовня, городская дума, главная пожарная часть, собор Успения Божьей Матери
В. П. Федотов
Ржев, 1880-е

Сведения о фотографах коллекции разрознены и пока изучены мало. Известно, что фотоателье А. Германа (даты жизни неизвестны) находилось на берегу Волги и в настоящее время не сохранилось, сведения о фотомастерской прослеживаются до 1920-х годов. Фотограф занимался портретной и пейзажной съемкой (его панорамные снимки были выпущены в виде открыток) и, по мнению ржевских краеведов, помогал во время съемок в 1910 году С. Прокудину-Горскому (1863–1944), т. к. некоторые ракурсы, снятые в Ржеве Проскудиным-Горским, в точности повторяют ракурсы снимков А. Германа. Сведений о фотографе В. П. Федотове пока не обнаружено.


Снимки нижегородского фотографа М. П. Дмитриева появились в собрании РОСФОТО в 2010–2012 годах. Среди них следует упомянуть раннюю работу начала 1880-х годов, сделанную в Москве — «Внутренний вид Верхних торговых рядов», а также виды Нижнего Новгорода — церковь Жен мироносиц на Лыковой дамбе (снимок сделан до 1912 года); плакшкоутный мост, соединяющий правый и левый берег Оки (1886), Ярмарочная набережная и собор Александра Невского (1900-е), Рождественская улица и церковь Рождества Иоанна Предтечи (1890-е).


Максим Петрович Дмитриев (1858–1948) — один из основателей русского фоторепортажа, запечатлел все важные события нижегородской жизни рубежа XIX–XX веков. Его фотографии пользовались спросом у многих издателей. Прекрасные жанровые сцены, нижегородские панорамы, виды других волжских городов и монастырей, «типы местного населения» использовались как иллюстративный материал во многих изданиях Русского географического общества.


В коллекции РОСФОТО находятся ценные историко-культурными документы — видовые снимки архитектурных достопримечательностей Санкт-Петербурга, многие из которых не сохранились до нашего времени или были сильно изменены.


Так, была взорвана после революции единоверческая церковь на Захарьевской улице, перестроена церковь Пантелеймона Целителя при лечебнице душевнобольных на Удельной, исчезли практически все интерьеры особняков, дворцов и соборов.

Новый Эрмитаж. Санкт-Петербург, 1891


«Петербургская» часть архитектурных фотографий в фондах РОСФОТО представлена произведениями таких выдающихся фотосалонов, как «Шерер, Набгольц и Ко», ателье «К. К. Буллы», а также многими другими снимками, авторство которых еще предстоит уточнить.


Самыми первыми фотографиями, приобретенными в коллекцию центра, были снимки Казанского и Исаакиевского соборов, Царского Села и Петергофа, выполненные петербургским фотографом А. Лоренсом в 1855–1870 годах. Работы этого выдающегося мастера светописи регулярно поступают в фонды РОСФОТО.



Еще одна заслуживающая внимания и дальнейшего изучения коллекция — фотографии интерьеров Петропавловского собора, датируемая 1894–1900 годами. Автор снимков — Василий Петрович Сабанеев (1820–1903), плац-майор Петропавловской крепости, штаб-офицер Комендантского управления, ктитор Петропавловского собора.


Собор во имя первоверховных апостолов Петра и Павла в Петропавловской крепости — усыпальница русских императоров, памятник архитектуры петровского барокко (Доменико Трезини, 1712–1733), в 1919 году был закрыт, в 1924 году превращен в музей, большинство ценных предметов конца XVII — начала XVIII века (серебряная утварь, книги, облачения, иконы) было передано в другие музеи.


Снимки коллекции показывают многочисленные ракурсы интерьера Петропавловского собора дореволюционного периода: иконостас с местными иконами, заалтарное пространство, нефы с могилами русских императоров, императриц, великих князей и княжон, целостное убранство храма, сформировавшееся к началу XX века.

Вид на правый придел иконостаса и могилы
В. П. Сабанеев
Санкт-Петербург, 1890-е

Эти и многие другие коллекции, бережно сохраняемые в фондах РОСФОТО, являются уникальными визуальными документами по истории русской архитектуры.

Частные фотографические архивы, подносные, выпускные и семейные альбомы

В Государственный музейно-выставочный центр на протяжении десяти лет его существования передаются из учреждений, жертвуются частными лицами и приобретаются сотрудниками частные фотографические архивы, подносные, выпускные и семейные альбомы. Эта постоянно пополняемая часть фонда пользуется популярностью не только у российских исследователей, но и у наших зарубежных коллег.

Среди уникальных альбомов особое место занимают семейные архивы Левиных-Радловых, Кононовых, Владимирова и семейные альбомы Добужинских и Сафроновых.


Альбом семьи Добужинских был передан в РОСФОТО в 2010 году из Росохранкультуры. Его привезла из Праги Анастасия Васильевна Копршивова, внучка С. В. Макарова, в семье которой альбом сохранялся многие годы. Альбом был привезен в Прагу до 1938 года одним из Рябушинских (Владимиром или Степаном Павловичем), до того времени жившим в Таллине. Рябушинский оставил альбом у своего друга, книжного иллюстратора Николая Васильевича Зарецкого. В 1951 году Зарецкий переехал в Париж, а альбом остался в канцелярии профессорского дома. Предположительно оттуда его забрал Петр Петрович Кириллов, а затем передал его С. В. Макарову, другу семьи Добужинских.


Альбом содержит 497 фотографий, из которых 483 наклеены на 44 листа альбома; 14 фотокарточек формата «визит» при получении альбома были вложены на пустой лист № 37; там же находилась одна визитная карточка брата отца Мстислава Добужинского с надписью: «Петръ Осипович Добужинскiй Поварской пер. 12».

На многих страницах альбома под, над и рядом с фотографиями имеются карандашные и чернильные надписи (вероятно, двумя разными почерками), содержащие имена, даты и краткие биографические данные о представленных в альбоме персонажах.

На протяжении двух лет ведется кропотливая работа по реставрации и атрибуции фотографий этого уникального собрания. Химической лабораторией РОСФОТО был исследован состава бумаги и клея, использованных в альбоме; реставраторский отдел провел первичное обеспыливание и очистку снимков и альбомных листов. Принятый на хранение альбом был описан в отделе хранения. Совместно с сотрудниками национальной библиотеки Литвы им. Мартинаса Межвидаса была проведена работа по сверке и атрибуции фотографий. В настоящее время известно около 75% представленных в альбоме персонажей.

При изучении альбома было обнаружено, что некоторые листы, как и некоторые фотографии, были некогда изъяты: следы от листов видны в переплете, а следы от отклеенных фотографий хорошо «читаются» по остаткам клея и по «теневым отпечаткам» на оборотах некоторых страниц.

Предположительно, данный альбом составлялся двумя авторами: отцом Валерианом Петровичем Добужинским, генерал-лейтенантом артиллерии и его сыном Мстиславом Валериановичем Добужинским — известным графиком и театральным художником.

В него включены фотографии не только четырех поколений многочисленного семейства Добужинских, но и родственников Мстислава Добужинского со стороны его матери — оперной певицы Елизаветы Тимофеевны Софийской (по второму мужу — Мухиной), а также портреты гимназических друзей, армейских сослуживцев, слуг. Самые ранние снимки, судя по надписям, можно датировать 1856 или 1858 годом, самые поздние — сентябрем 1917 года.

Альбом имеет уникальное историко-культурное значение и нуждается в дальнейшем изучении, реставрации и специальном хранении с возможностью последующего экспонирования.


Большой интерес представляет альбом семьи Сафоновых. К альбому приложена родословная, созданная неизвестным членом этого старинного дворянского рода.


На оборот первого листа альбома наклеен, предположительно, карандашный портрет Лидии Николаевны Милюковой (Сафоновой), созданный Григорием Васильевичем Сорокой (1823–1864) в 1840 году. Старшая дочь помещика Н. П. Милюкова — Лидия Николаевна — родилась в 1832 году в имении Островки Вышневолоцкого уезда Тверской губернии. В этой же усадьбе на правах крепостного жил и работал Григорий Сорока. В 1853 году Лидия Милюкова вышла замуж за поручика С. В. Сафонова. Во втором браке была за Н. Г. Левенталем, имела дочь Наталью, в замужестве Красенскую, к которой и перешло впоследствии имение Островки.

Сын Лидии Николаевны — Василий Сергеевич Сафонов (лист 1, 1875; лист 9, 1877; лист 3 об. — В. С. Сафонов со своими сводными братьями Левенталь, 1892 и др.) — был поручиком лейб-гвардии Атаманского полка. В 1865 году шефом полка был назначен цесаревич Александр Александрович, будущий император Александр III. Служившие в полку офицеры были по большей части люди небогатые. Всю свою жизнь они посвящали армии.

Особый исторический интерес представляют снимки на листе 2 — «1878 г. Турецкая война. Дом наследника» — редкий групповой портрет, на котором запечатлены цесаревич Александр Александрович, Тотлебен, Стюрлер, Ванновский, Радионов, Зарубаев, Гирш, Васильковский, Мартынов, Оболенский, Барятинский, Драгоман-Максимов, Карачев, Симвулюд, Поленов, Пичугин, Левицкий, Фредерикс, Шереметев, Олсуфьев, Степанов, Суходольский, Страхов, Плец, Стенбок-Фермор.

Турецкая война. Дом наследника, 1878

Последний датируется 1 февраля 1878 года, когда Цесаревич Александр Александрович уезжал из действующей армии в Петербург. На крыльце его Брестовецкого дома собрались все офицеры полка, чтобы пожелать доброго пути своему шефу. В 10 часов утра в походной форме наследник, попрощавшись, отбыл в сопровождении двадцати полковых офицеров, среди которых, предположительно, был и Василий Сафонов, к Дунаю. После его отбытия Рущукский (Восточный) отряд под свое командование принял генерал-адъютант Тотлебен.

 


Биографии остальных членов семьи Сафоновых, представленных на фотографиях альбома — Георгия Николаевича и Марии Георгиевны Гольденштейн, Дмитрия Николаевича Сафонова, плававшего на « Жемчуге» в 1900-е годы; Екатерины Александровны и Анатолия Николаевича, Бориса Сергеевича Сафоновых, Е. И. Волдовской и других членов этого знаменитого рода — еще ждут подробного исследования.


Среди семейных архивов, переданных на хранение в РОСФОТО, представляет несомненных художественный и научный интерес архив художника И. А. Владимирова. 56 бромсеребрянных авторских отпечатков и 94 пленочных негатива были сделаны в разные годы художником Иваном Алексеевичем Владимировым (1869–1947) — талантливым живописцем, графиком и педагогом, членом различных художественных объединений, заслуженным деятелем искусств РСФСР.

Парный детский портрет И. А. Владимиров 1910-е



Архив семьи Левиных-Радловых — 258 стереографических фотографий, 108 негативов на стекле, 35 негативов на пленке, датируемых 1890–1910 годами, был передан в РОСФОТО Лидией Левиной, внучкой Б. Ю. Левина — известного советского астронома. Большая часть архива содержит негативы и стереопары, снятые, видимо, во время экспедиции в Китай и Монголию, которая могла быть организована В. В. Радловым (Прим. — снятые во время Русско-японской войны 1904–1905 годов).


Радлов Василий Васильевич (1837–1918) — российский востоковед, ориенталист, этнограф и педагог, один из пионеров сравнительно-исторического изучения тюркских языков и народов.

Многие фотографии имеют подписи на бланках, что позволяет установить некоторые места прохождения экспедиции. Это — Гирин, Цай-цза-гау, Куангендзы, Шуан-ге-ну, р. Сунгари.

В коллекции имеются фотооткрытки, выпущенные фирмой «Шерер и Набгольц и Ко», запечатлевшие сцены Русско-японской войны, в основном, Мукденского сражения 19 февраля — 10 марта 1905 года.

Еще одна часть архива Левиных-Радловых — семейные фотографии и пейзажи.


Портрет химика-реставратора В. Н. Кононова
М. С. Наппельбаум
Петроград, 1910–1919

Архив химика и реставратора В. Н. Кононова (1882–1958) преподавателя Высшего Петроградского института фотографии (1919–1923), Высших педагогических и сельскохозяйственных курсов (1920–1930-е) включает в себя снимки, выполненные разными авторами, в разных техниках и охватывает период с 1870-х по 1940-е годы. Это портреты членов семьи Кононова, его коллег, пейзажные фотографии, выполненные его дочерью Вероникой Владимировной, а также работы студентов института фотографии.

Наряду с любительскими отпечатками, среди снимков коллекции можно встретить работы выдающихся фотографов XX столетия — М. С. Наппельбаума, Г. А. Фишера, И. Мантейфеля и других, а также групповые снимки студентов перечисленных учебных заведений.

Хранящиеся в РОСФОТО семейные собрания фотографий нуждаются в дальнейшем изучении, уточнении некоторых датировок, биографических сведений о персонажах, имен фотографов и названий ателье, в которых были сделаны профессиональные снимки, а также атрибуции изображений.

Не менее интересный раздел подносных и выпускных альбомов обширен и постоянно пополняется, в кратком обзоре невозможно охватить весь объем материала, находящегося в фондах центра, поэтому мы ограничимся упоминанием лишь некоторых особо примечательных экземпляров.


К «медицинскому» разделу этого собрания можно отнести альбом «Императорской Военно-медицинской академии. Выпуск врачей 1912 г.», состоящий из 12 листов, оформленных в технике коллажа, с каждой стороны которых наклеены фотографии. Всего в альбоме 24 снимка. На последнем альбомном листе оттиск мастерской К. К. Буллы.


В 1912 году Военно-медицинскую академию (ВМА) закончили такие выдающиеся деятели российской медицины, как Семен Семенович Халатов (1884–1951) в будущем — профессор, заслуженный деятель науки (он и его ученики внесли значительную лепту в историю отечественной паразитологии); Леонид Михайлович Исачев (1886–1964), который уехав в 1922 году в Бухару, основал первый в Средней Азии Тропический институт.

Снимки в альбоме имеют подписи, в настоящее время выясняется, кому из выпускников принадлежал альбом, расшифровываются подписи под портретами и уточняются биографические данные. В ВМА в 1912 году преподавали академики В. М. Бехтерев и И. П. Павлов, профессора В. Н. Тонков, В. М. Шевкуненко; Г. И. Турнер.

Их портреты, внешний вид зданий, интерьеры кафедр, на которых они преподавали, групповые портреты среди студентов — вот отнюдь не полный список того, чем богат этот альбом.


Еще два альбома «медицинской тематики» посвящены деятельности выдающегося русского ортопеда Г. И. Турнера.


Первый альбом относится к 1906 году и был подарен профессору персоналом Ортопедической клиники 7 ноября того года. Авторство снимков в настоящее время уточняется. В альбоме представлены групповые портреты сотрудников Ортопедической клиники, снимки врачей-хирургов, протезистов, медицинских сестер за работой в кабинетах и операционных, пациентов за занятиями лечебной гимнастикой, на процедурах, в тренажерных залах.

Турнер Генрих Иванович (1858–1941) окончил МХА (1881). С 1896 года профессор ВМА, создал первую в России ортопедическую клинику (1900; ныне кафедра военной травматологии и ортопедии им. Турнера). На базе приюта для детей-калек организовал Учреждение для восстановления работоспособности физически дефективных детей (с 1932 — НИИ) принимал активное участие в организации южных курортов, одним из которых был санатория им. В. И. Ленина в поселке Саки.

Второй альбом был преподнесен 78-летнему профессору в честь 55-летия научной и практической деятельности и имеет надпись: «Заслуженному деятелю науки профессору Генриху Ивановичу Турнеру — Санский санаторий РККА, 1936 г.». Все страницы альбома выполнены в виде графических коллажей, нарисованных разноцветными карандашами с наклеенными фотографиями и бумажными рисунками. На листе 1 помещен портрет Генриха Ивановича Турнера, вырезанный из газеты или журнала 1930-х годов, а также изображение ордена «Красной звезды» и надпись «LV лет». Всего в альбоме 51 фотография, в том числе 16 панорамных видов грязелечебницы и ее окрестностей; 7 портретов, включая фотографии начальника санатория Ф. А. Филиппова; Н. С. Маркеллова, старшего ассистента клиники профессора Г. И.Турнера; профессора Д. А. Новожилова и других служащих грязелечебницы, а также 27 снимков помещений грязелечебницы с принимающими процедуры пациентами и фото экспериментального отделения с подопытными животными и др.


Без хотя бы краткого упоминания еще двух подносных альбомов наш обзор не был бы репрезентативен. Альбом «Светописи Графа Ностица» с 16 фототипиями (гелиогравюрами) был издан в 1896 году в Вене и предназначался для продажи в пользу Паньковского приюта Екатеринославской губернии. Всего было выпущено 60 экземпляров этого альбома, который теперь стал библиографической и исторической редкостью.


Автор альбома Иван Григорьевич, граф Ностиц (1824–1905) — георгиевский кавалер, генерал-лейтенант, широко известный в кругах художников-фотографов второй половины XIX – начала XX века.

В 1896 году с помощью И. Блехингера Иван Григорьевич издает альбом, в который входят сюжеты Одесской выставки 1890 года: виды Ялты и крейсер «Память Меркурия» в Севастополе; а также портреты цесаревичей — Александра Александровича, снятый в Царском Селе в 1866 году, и Николая Александровича, сделанный в Ливадии в ноябре 1891-го, несколько снимков императорской семьи в Ливадии, возвращение в Ялту с прогулки Императора Александра III в мае 1893 года; виды старой Москвы 1896 года и т. д.


Не меньшим раритетом является выпущенный ограниченным тиражом подносной альбом с видами усадьбы «Марфино», который предназначался для ее владелицы — С. В. Паниной.


Лицевую сторону обложки украшает надпись «Souvenir de Marphino» и буквы «S. P.» под графской короной, на обороте золотым тиснением нанесено: «Ея Сiятельству Графинъ Софьъ Владимировнъ Паниной». Фотографии сделаны в 1899–1900 годах. Автор 40 фотографий, наклеенных по обе стороны листов неизвестен. На снимках — виды усадьбы, парка, интерьеры, портреты обитателей имения, местных жителей, детей. На листе 1 (1 об.) с изображением летней церкви Рождества Богородицы (1701–1707, архитектор В. И. Белозеров) и зимней во имя апостолов Петра и Павла (1770-е, реконструирована М. Д. Быковским в 1830-е годы) виден священник, предположительно — настоятель храма Павел Восторгов. В 1937 году в связи со смертью настоятеля обе церкви были закрыты, в 1988 году переданы верующим. На листе 8 об. — фотография обитателей Марфино, предположительно, среди них есть хозяйка усадьбы Софья Владимировна Панина (1871–1956) — русская графиня, общественный и политический деятель дореволюционной России; внучка министра юстиции В. Н. Панина и промышленника С. И. Мальцова; племянница поэтессы Толы Дориан.


Фотографические отпечатки всех перечисленных коллекций являются ценным визуально-документальным источником по истории России конца XIX — начала XX века. В кратком обзоре мы представили лишь незначительную часть хранящихся в РОСФОТО богатств, основная часть которых еще ждет новых исследований.

Вернуться

Последнее изменение 2.08.2018