РОС­ФО­ТО пред­став­ля­ет уни­каль­ный про­ект — вы­став­ку-ла­бо­ра­то­рию «Дагер про­тив Таль­бо­та». Про­дол­жая серию ис­сле­до­ва­ний по ис­то­рии фо­то­гра­фии, новая экс­по­зи­ция впер­вые в Рос­сии со­по­став­ля­ет и ана­ли­зи­ру­ет осо­бен­но­сти самых пер­вых фо­то­гра­фи­че­ских тех­ник, па­рал­лель­но изоб­ре­тен­ных фран­цу­зом Луи Да­ге­ром и ан­гли­ча­ни­ном Генри Таль­бо­том.


Неиз­вест­ный автор

1840–1850‑е

Да­ге­ро­тип

РОС­ФО­ТО КП 412/018

«Изоб­ре­те­ние, ко­то­рое я вам сей­час пред­став­ляю, при­над­ле­жит к тем немно­гим от­кры­ти­ям, ко­то­рые по сво­е­му ха­рак­те­ру и ре­зуль­та­там, а также бла­го­да­ря сво­е­му бла­го­твор­но­му вли­я­нию на ис­кус­ство, за­ко­но­мер­но зай­мут свое место среди самых по­лез­ных и уди­ви­тель­ных изоб­ре­те­ний че­ло­ве­че­ства. Суть его со­сто­ит в непо­сред­ствен­ном вос­про­из­ве­де­нии видов при­ро­ды, сня­тых с по­мо­щью ка­ме­ры, не цвет­ных, но с чрез­вы­чай­но плав­ной и рав­но­мер­ной пе­ре­да­чей всех от­тен­ков изоб­ра­же­ния» — в этих стро­ках, на­пи­сан­ных Луи Жаком Манде Да­ге­ром в 1838 году для про­дви­же­ния сво­е­го изоб­ре­те­ния — пер­во­го фо­то­гра­фи­че­ско­го про­цес­са, чей прин­цип дей­ствия был до­ста­точ­но точно и де­таль­но опи­сан, чтобы успеш­но при­ме­нять­ся на прак­ти­ке дру­ги­ми лю­дь­ми, во­пло­ще­ны все на­деж­ды и про­ти­во­ре­чия, свя­зан­ные с его от­кры­ти­ем.


В 1839 г. Д.-Ф. Араго и Ж.-Б. Био после сде­лан­но­го ими со­об­ще­ния об от­кры­тии фо­то­гра­фии по­лу­чи­ли пись­мо от 29 ян­ва­ря сле­ду­ю­ще­го со­дер­жа­ния: «Через несколь­ко дней я буду иметь честь пред­ста­вить Ака­де­мии наук фор­мен­ное за­яв­ле­ние на при­над­ле­жа­щее мне пер­вен­ство в от­кры­тии сле­ду­ю­щих двух спо­со­бов, при­пи­сы­ва­е­мое г-ну Да­ге­ру: 1) фик­са­ции изоб­ра­же­ний, да­ва­е­мых ка­ме­рой-об­ску­рой, и 2) такой об­ра­бот­ке этих изоб­ра­же­ний, что они более не из­ме­ня­ют­ся при даль­ней­шем дей­ствии света. Весь­ма за­ня­тый в на­сто­я­щее время трак­ту­ю­щим о сем пред­ме­те ме­му­а­ром, ко­то­рый я дол­жен чи­тать на днях в Ко­ро­лев­ском об­ще­стве, огра­ни­чусь пока тем, что прошу Вас при­нять уве­ре­ние в моем со­вер­шен­ней­шем ува­же­нии». Так за­явил о своих пре­тен­зи­ях на при­о­ри­тет в от­кры­тии фо­то­гра­фии ан­глий­ский уче­ный Ви­льям Генри Фокс Таль­бот. И ему дей­стви­тель­но при­над­ле­жит честь со­зда­ния двух­сту­пен­но­го фо­то­гра­фи­че­ско­го про­цес­са, да­ю­ще­го в ка­ме­ре-об­ску­ре на све­то­чув­стви­тель­ной бу­ма­ге нега­тив­ное изоб­ра­же­ние, с ко­то­ро­го кон­такт­ным спо­со­бом по­лу­ча­ют по­зи­ти­вы. Эта идея лежит в ос­но­ве клас­си­че­ской га­ло­и­до­се­реб­ря­ной фо­то­гра­фии. Бу­дучи вы­со­ко­об­ра­зо­ван­ным че­ло­ве­ком, он оста­вил после себя боль­шое на­уч­ное на­сле­дие: двух­том­ное со­чи­не­ние по изу­че­нию Ан­тич­но­сти и клас­си­че­ской ли­те­ра­ту­ры, труды по ре­ше­нию ин­те­граль­ных урав­не­ний, рас­шиф­ров­ку древ­них ас­си­рий­ских кли­но­пи­сей, пер­вый по­ля­ри­за­ци­он­ный мик­ро­скоп и пер­вые ре­зуль­та­ты по ис­сле­до­ва­нию оп­ти­че­ских кри­стал­лов в по­ля­ри­зо­ван­ном свете.



Оба про­цес­са ран­ней све­то­пи­си — да­ге­ро­ти­пия и таль­бо­ти­пия (ка­ло­ти­пия) — стали от­прав­ной точ­кой для по­яв­ле­ния фо­то­гра­фии, во всех из­вест­ных нам сей­час зна­че­ни­ях этого тер­ми­на. Од­на­ко ре­пре­зен­та­ция дан­ных про­цес­сов и их изу­че­ние чаще всего стро­ят­ся на про­ти­во­по­став­ле­нии тех­но­ло­гий, ка­жу­щих­ся та­ки­ми оче­вид­но раз­ны­ми. C пер­вых лет су­ще­ство­ва­ния, как толь­ко тех­ни­ка бу­маж­ной фо­то­гра­фии поз­во­ли­ла по­лу­чать ка­че­ствен­ные сним­ки, эс­те­ти­че­ское и прак­ти­че­ское пред­по­чте­ние было на сто­роне бу­маж­ных от­пе­чат­ков, об­ла­дав­ших без­услов­но боль­шей ху­до­же­ствен­ной вы­ра­зи­тель­но­стью и пре­иму­ще­ства­ми, свя­зан­ны­ми с ти­ра­жи­ру­е­мо­стью и раз­но­об­ра­зи­ем фор­ма­тов фо­то­сним­ка. По­пу­ляр­ность «бу­маж­ной све­то­пи­си» можно объ­яс­нить и её сход­ством с пе­чат­ной гра­фи­кой. Да­ге­ро­тип же, при всём его тех­ни­че­ском со­вер­шен­стве как «зер­ка­ла при­ро­ды», имел и ряд свойств, су­ще­ствен­но за­труд­няв­ших при­зна­ние и рас­про­стра­не­ние: это был уни­кат — лич­ный, част­ный, почти ин­тим­ный бы­то­вой пред­мет, удо­вле­тво­рив­ший лишь на неко­то­рое время об­ще­ствен­ную по­треб­ность в точ­ном вос­про­из­ве­де­нии ре­аль­но­сти.

Уи­льям Генри Фокс Таль­бот

Лин­кольнс-инн, Лон­дон

Ве­ли­ко­бри­та­ния, ок. 1844

РОС­ФО­ТО КП 421/202



Вы­став­ка «Дагер про­тив Таль­бо­та» по­ка­зы­ва­ет более 100 ред­чай­ших под­лин­ных ран­них фо­то­изоб­ра­же­ний, на­чи­ная с 1840-х годов, из кол­лек­ции РОС­ФО­ТО; рас­кры­ва­ет осо­бен­но­сти, пре­иму­ще­ства и недо­стат­ки обеих тех­но­ло­гий.

В рам­ках экс­по­зи­ции также де­мон­стри­ру­ют­ся ре­зуль­та­ты по­след­них от­кры­тий РОС­ФО­ТО, на ос­но­ве ранее опуб­ли­ко­ван­ных ма­те­ри­а­лов мно­го­том­но­го фун­да­мен­таль­но­го из­да­ния «Да­ге­ро­тип в Рос­сии».

Кроме того, к вы­ста­воч­но­му про­ек­ту спе­ци­а­ли­сты от­де­ла ла­бо­ра­тор­но-ре­став­ра­ци­он­ных ис­сле­до­ва­ний РОС­ФО­ТО и ху­дож­ни­ки от­де­ла но­вей­ших ис­сле­до­ва­ний Новой ака­де­мии изящ­ных ис­кусств на­ча­ли сов­мест­ные экс­пе­ри­мен­ты по вос­ста­нов­ле­нию и вос­со­зда­нию ста­рин­ных тех­ник фо­то­гра­фи­че­ской пе­ча­ти и со­зда­ли со­вре­мен­ные ху­до­же­ствен­ные му­зей­ные копии клас­си­че­ских про­из­ве­де­ний ран­ней све­то­пи­си, ко­то­рые не имеют огра­ни­че­ний по сроку воз­мож­но­го экс­по­ни­ро­ва­ния и адап­ти­ро­ва­ны для ауди­то­рии со сла­бым зре­ни­ем.