Петербург — это первый город в России, который строился и развивался по разработанному плану. В 1990 году центр города был включен в Список ЮНЕСКО.
Невский проспект, 1960‑е
За окошком кафе, 1988
Без названия, 1979
Ребята ловят – взрослые интересуются уловом, 1962
Без названия, 1980‑е
Уходит.,1979
Без названия, 1986
Станция метро «Автово», 1955
Старые крыши, 1985
Из серии «Ленинградские дожди», 1980‑е
Ожидание в вестибюле метро, 1970–1980‑е
Без названия, 1981
Мечта о море рождается…,1967
На парапете, 1989
У здания бывшей городской Думы, 1962
Отражения, 1980‑е
Дворовый вратарь, 2014
Питерские голуби, 1978
Неразлучные, 1980
Булочная, 1995
Ранний трамвай, 1986
Зной, 1980
Студентки, 1984
Утро, 1970–1980‑е
Утро которое ждешь,1980‑е
Без названия, 1960–1970‑е
Хозяева жизни, 1980‑е
Кот не в мешке, 1980‑е
Двое. Из триптиха «В белую ночь», 1978
Без названия (Котлетная), 1992
Пляж у Петропавловской крепости, начало 1980-х
Вид на стрелку Васильевского острова из окна Зимнего дворца, 1962
Без названия, 1989
Без названия, 1970–1980‑е
Золотая пора / Белые ночи Невы, 1980‑е
Без названия (Церковная, 12), 1983
Ангел над городом, 1979
Без названия, 2000‑е
Без названия, 1970‑е
Буксир-плотовод на Неве, не позднее 1966
Площадь Мира, вторая половина 1980-х
Без названия, 1960‑е
Аничков мост, 1970‑е
Речной порт, 1960‑е
Одной из первых структур, которая занялась фотосъемкой архитектуры города, был комбинат «Ленфотохудожник». Закончилась война, требовалось зафиксировать, как город восстанавливается после разрушений.
Ключевой фигурой в этом сюжете является Илья Наровлянский, снимавший город для открыток и альбомов. Архитектурная съемка предполагала обстоятельный подход и подготовку — велась со штативом, на крупногабаритную технику. Но было бы неверно сводить работу Наровлянского к простой фиксации — через детали и едва заметные нюансы город на его фотографиях поэтично оживает.
Город морской, 1980
Раннее утро, 1956
Белая ночь. Дворцовый мост, 1958
Стрелка Васильевского острова зимой, 1980
Вадим Егоровский более тридцати лет работал в КГИОПе — Комитете по государственной охране памятников истории и культуры.
Несмотря на то что его и Наровлянского разделяет целое поколение, строгость канона архитектурной съемки делает их работы схожими.
В работах Вадима Егоровского 1989 года мы видим следование правилам архитектурной съемки, требующей строгого соблюдения пропорций в фиксировании элемента городской среды.
Без названия, 1998
Большой Сампсониевский проспект, 1960
Без названия, 1990‑е
Купол над кинотеатром Колизей, 1978
Измайловский проспект, 1968
У Петропавловки, 1969
Винтовая лестница, 2000
Без названия, 2004
Раненый гранит, 2007
Без названия, 1962
Дом на канале, 1998
Канал Грибоедова, 1960–2000‑е
Ремонт Литейного моста, 1964
Таракановка весной, 1967
Владимир Антощенков, архитектор по образованию, увлекался графикой, что существенно повлияло на то, как сформировался его авторский язык.
В работах Владимира каждый элемент одушевлен, а архитектура, занимающая в них главенствующее место, неразрывно связана с тем, что ее окружает, — человеком, животными, растениями, неся на себе следы явного и неявного взаимодействия с ними.
Без названия, вторая половина 2000-х
Без названия, вторая половина 2000-х годов
Солнечное утро, 1974
На крыше, 1997
Вороны, 1989
На Казанском мосту, 1989
Цыгане, 2008
Город наверху, 1988
Воспоминания о доме, 1987
Поэтика Петербурга, описанная еще в романах Федора Достоевского, сформировала особую фигуру наблюдателя, которого на французский манер можно бы было назвать фланером. Фланер бродит по городу без цели как таковой, ориентируясь на интуицию, внимательно наблюдая за своим переживанием пространства.
Одним из таких фланеров был Борис Смелов — ключевая фигура неофициальной советской фотографии 1970–1980-х годов.
Вид на набережную Невы и Горбатый мостик, 1970‑е
Вид сверху на канал Грибоедова и Мучной мост, 1970–1980‑е
Трехарочный мост, 1982
Вид на канал и мост при ночном освещении, 1970–1990‑е
Зимний вид на набережную Фонтанки, 1970–1990‑е
Вид на замерзший канал и череду мостов, 1970–1990‑е
Наводнение, 1978
Панорама Ленинграда с Куполом Никольского собора, 1970–1990‑е
Трехарочный мост, 1984
Панорама городских крыш, 1970–1990‑е
Пейзаж с крышами и куполом, 1970–1990‑е
Петербургский двор, 1970–1990‑е
Крыша ночью, 1973
Канал Грибоедова зимой, 1981
Смелов выбирает для съемки старые районы города: Коломну (которую он начал систематически снимать одним из первых), Васильевский остров (где прожил бóльшую часть жизни). Гуляя без особого плана, автор подмечает не столько какие-то яркие события, сколько состояние пространства и среды вокруг себя, ищет способ зафиксировать особенную атмосферу города.
Для Смелова огромное значение имела литература и философия. Как и ряд других фотографов конца 1960-х — начала 1970-х годов, он снимает интерпретации районов, которые Достоевский описал в своих романах.
Ритм. Из цикла «Умышленный город»
Санкт-Петербург, 2008
В своей стихии. Из цикла «Умышленный город», 2008
Улитка. Из цикла «Старый город», 2001
У Никольского. Из цикла «Умышленный город», 2008
Опрокинутый мир. Из цикла «Старый город»
Санкт-Петербург, 2000
Конец пути. Из серии «Субъективный Петербург», 2003
Петербург Достоевского и Коломну снимал и Валерий Дегтярев.
Вместе с единомышленниками Валерий Дегтярев бродил по дворам в поисках фактурных сюжетов. Съемка дворов часто вызывала беспокойство у местных жителей, поэтому работать с товарищами было не только интереснее, но и безопаснее.
Борис Михалевкин, электромонтер по образованию, еще одна крупная фигура петербургской фотографии. В 1960-е Борис Михалевкин экспериментировал с формой, снимал городские сюжеты. Тогда же в его творчестве возникает социальная тема, которая приведет его в знаменитый фотоклуб «Зеркало».
Часто в жанре фотографии города у авторов люди сведены к неразличимым силуэтам, например это фигура спиной или спешащего прохожего, не попавшего в фокус. У Михалевкина же история жизни города раскрывается именно благодаря людям — полноценным героям его городских сюжетов.
Ситуация, 1988
Натюрморт с Исаакием, 1970‑е
Весеннее воскресенье, 1987
Солнечный день, 1982
Без названия, 1975
Фиалки, 1980‑е
Питерские коммуналки, 2002
Еще один автор из клуба «Зеркало» — Сергей Подгорков.
Сложно предположить по представленным фотографиям, но основным его жанром был остросоциальный репортаж; кроме того, автор фиксировал жизнь неформального Ленинграда конца XX века.
Сергей Подгорков снимал крупные события того времени, например путч в 1991 году, а также бытовые для 1990-х сцены и фактуру: очереди, скверы, вывески магазинов, подворотни. У автора есть целая серия фотографий рюмочных и пивных ларьков, расцвет которых он застал в Петербурге.
Андреевский рынок, 2013
Утро, 1980‑е
Канал Грибоедова, 2013
В бане выходной, 1975–1980‑е
Без названия, 2013
Эрмитаж, 1970‑е
Невский проспект, 1980‑е
Летний сад, 1980‑е
Транспорт, уличные кафе, вывески «Баня» и «Котлетная» на фотографиях являются элементами среды, которые дают зрителю подсказки и помогают сориентироваться не только в пространственных, но и во временных координатах.
Белая ночь. Мгновение, 1980
Белая ночь, 1970‑е
В петербургской фотографии есть локации, которые занимают особенное место в работах фотографов. Одной из таких локаций, конечно, является Дворцовый мост (и процесс его разведения).
Кроме того, важную роль в ленинградской фотографии играет Летний сад. Мало кто из фотографов, снимавших Петербург, прошел мимо него.
Летний сад фотографировала и Людмила Таболина. Она работала над серией с 1995 по 2005 год, когда Летний сад еще не обрел свой отреставрированный вид.
В архиве Людмилы Таболиной сотни негативов, снятых в сумерках и в солнечные дни, в снег и в дождь, с посетителями и без них. При этом автор снимает не сам сад, а призрачную атмосферу, насыщенную ассоциациями с культурным прошлым Петербурга.
Аполлон, 1997
Вдоль Фонтанки в туман, 2010
Царь Мидас, 1997
Прачечный мост, 2010
Нимфа Воздуха, 1997
Внимание, 1997
Верхне-лебяжий мост, 2010
Из серии «Вокруг Летнего сада», 2011
Женщина в розовой драпировке, 1997
Кроме непосредственных достопримечательностей, код съемки города формируют природные явления — драматичное свинцовое небо, дожди и утренний туман.
Перечисленные мотивы и сюжеты, таким образом, формируют код съемки города, в котором каждый автор ищет средство для собственного выражения — через нестандартное место или технику, подход к сюжету или удачно пойманное мгновение.
Петроградская сторона, 1970‑е
Вид на набережную реки Фонтанки в тумане, 1993
Ливень. Летний сад, 1970‑е
Последнее изменение 26.02.2024
Ваше имя:
Ваш Email:
Нажимая "Отправить", я подтверждаю свое согласие на обработку моих персональных данных, указанных в форме This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Поделиться ссылкой на выделенное
Прямая ссылка: