Онлайн-выставка посвящена художнику Сергею Борисовичу Свешникову (1959–2012)
Автопортрет, 2000‑е
Автор рано попал в творческую среду, которая во многом его сформировала. На рубеже 1970–1980-х годов он работал звукотехником в студии Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии, участвовал в записи виниловых пластинок Сергея Курехина («Детский альбом») и Олега Бутмана, занимался живописью. К серьезному увлечению фотографией Свешников пришел в начале 1980-х годов. Поворотным моментом в его биографии стало знакомство с творчеством Энди Уорхола. Огромное влияние на становление автора оказала дружба со знаменитым петербургским фотографом Борисом Смеловым.
Группа «Препинаки», 1990‑е
Тимур Новиков в мастерской на улице Войнова, 1984
Художник Тимур Новиков, 1980‑е
Режиссер Алексей Герман и съемочная группа, 1980–1990‑е
Васильевский остров. Выставка коллажей Кирилла Хазановича и Ивана Сотникова, 1983
Выставка в Университете, 1999
Гавриил Лубнин, Фил Москвин, Сергей Денисов, 1994
Художник Инал Савченков, 1980‑е
Прогулка, 1970‑е
Выставка Школы инженеров искусства в клубе «Тоннель», 1980–1990‑е
Фотограф Дмитрий Провоторов, 2000‑е
Художник Виктор Данилов. Деревня художников в Озерках, 1990‑е
Группа «Телевизор», 1987
Автопортрет, 1980–2000‑е
Музыкант Сергей Курехин, 1988
Фотограф Олег Бахарев с семьей, 1980‑е
Художники Владимир Шинкарев и Иван Сотников. Васильевский остров. Коллажи Кирилла Хазановича и Ивана Сотникова, 1983
Сергей Архипецкий, Сергей Протасов, Глеб Малечкин, Дмитрий Шубин, Сергей Монтелли, 1990‑е
Наталья Пивоварова, группа «Колибри», 1980–1990‑е
Группа «Ноль», 1980–1990‑е
Шаблыкино, в гостях у отца Василия, 1980‑е
Художник Сергей Монтелли, 1980‑е
Скульптор Леонид Колибаба, 2000‑е
Портрет А.Нилова, 1990–2000‑е
Художник Владислав Зайцев, 1990–2000‑е
Женский портрет, 1990–2000‑е
Константин Арзуманов, 1990–2000‑е
Портрет А.Флоренского, 1990–2000‑е
Ню, 1990–2000‑е
Автопортрет (при участии Бориса Смелова), 2000‑е
С 1981 по 1983 год Сергей Свешников учится у одного из ведущих ленинградских фотомастеров — Олега Бахарева. А далее, с 1983 по 1989 год, Сергей уже самостоятельно работает фотографом на Ленинградской студии научно-популярных фильмов. При его участии режиссерами Дмитрием Деловым, Александром Сидельниковым, Александром Карпушевым, Николаем Макаровым и другими было снято более 20 документальных лент. В 1984 году Сергей Свешников увлекся уникальными методами фотомеханической ручной печати, технологии которых в ходе самостоятельных экспериментов он восстанавливал по описаниям из книг.
Работы Сергея Свешникова были опубликованы издательством «Планета» (Москва) в фотоальбомах «Ладога. Пока не поздно» (1987) и «Трагический декабрь» (1989).
Сергей Свешников — участник многих персональных и коллективных выставок в России и за рубежом.
Наиболее значимые выставки:
Из серии «Монрепо», 2007
Из серии «Велосипедная прогулка из центра в Озерки», 2006
Работы Сергея Свешникова находятся в собрании РОСФОТО, Зверевского центра современного искусства (Москва), а также в музеях и частных коллекциях России, Германии, Испании, Франции и Шотландии.
На онлайн-выставке представлен проект «Идентификация» и другие документальные и художественные фотографии 1970–2000-х годов. Кроме того, можно увидеть работы из серий «Энтропия» — монохромные фотографии, раскрашенные автором вручную; проекты «Монрепо» и «Прогулка…», снятые на инфракрасную пленку; серию портретов, созданных в старинной технике бромойль.
Некоторые считают, что, открывая других, мы тем самым открываем себя, иными словами, совершаем своего рода идентификацию. Средства и способы для этого занятия каждый выбирает сам. Автор серии «Идентификация» Сергей Свешников предпочел фотографию. Главным образом потому, что он — известный фотограф, непременный участник многих выставок и художественных проектов. Другим исчерпывающим аргументом могло бы стать утверждение, что фотография наделена редкой способностью показывать то, что часто ускользает от обычного взгляда. Именно это качество делает ее выгодным союзником в процессе идентификации.
Герои «мегафоторомана», как называет его автор, — несколько известных в творческих кругах персонажей и сам фотограф. При распределении ролей автор позаботился о том, чтобы представить каждого героя в характерной для него ситуации и обстановке. Однако и сам фотограф здесь не хладнокровный наблюдатель, как обычно бывает, а скорее участник, только по неосторожности вышедший из кадра и оглядывающийся на тех людей, которых он в этом кадре оставил. От этого снимки все больше напоминают взгляд человека, как бы оглядывающегося на тех людей, которых он оставил в кадре.
Без названия, 2000‑е
Из серии «Идентификация», 2000‑е
Дмитрий Виленский, Павел Пригара, 2000‑е
Групповой портрет, 2000‑е
У каждого достойного внимания произведения есть свой единственный и только к нему подходящий ключ — без его помощи невозможно проникнуть в замысел и идею. В нашем случае им стала память, одновременно являющаяся символом, кстати присущим только одному виду искусства — фотосерии, как совершенно справедливо считал Ролан Барт. Именно память или, точнее, ностальгия способна превратить простейший объект и предмет — неоконченную беседу, распустившуюся сирень или случайную тень — в символ. В итоге воспоминания оборачиваются запутанной игрой со временем и бесконечностью, движением по замкнутому кругу, где несколько сюжетов — как циферблат часов, как месяцы в году — связаны между собой героями-пилигримами, словно кочующими из одной фотографии в другую; а круг вдруг неожиданно может оказаться той неизменной константой, никогда не делящейся и не умножающейся.
Текст к выставке «Идентификация»
Елена Зырянова, 2003
Серия «Энтропия*» впервые была представлена на выставке, организованной РОСФОТО, в галерее киноцентра «Джем-холл» (Санкт-Петербург) в 2005 году. Работая над проектом, Сергей Свешников фиксирует объекты, находящиеся на стадии разрушения и обреченные на забвение и уничтожение.
«Культурные растения и животные, — размышляет Сергей Свешников, — не конкуренты вольным хищникам. Вещи превратятся в тлен и ржу. Идеи забудут или, хуже, исказят до неузнаваемости. Творения людей не способны развиваться сами. Их ждет разрушение. Раньше или позже. На городской свалке явление разрушения — безболезненно и быстро. В музее или курятнике — трагикомично… Мы вполне можем даровать ошметкам нашего большого супермаркета, находящимся в приемлемой стадии разложения, вторую жизнь. Жизнь в искусстве».
Фотографии, отснятые на черно-белую пленку, в постобработке автор расцвечивает, используя карандаши и фломастеры. Предметы на снимках узнаваемы, а их форма и фактура — законченный образ, они несут в себе признаки взаимодействия с человеческой жизнью, их сформировавшей. Это современные реди-мейды.
*Энтропия, согласно значению из словаря, — мера внутренней неупорядоченности системы.
Из серии «Энтропия», 2005
В коллекции РОСФОТО находится несколько тысяч произведений Сергея Свешникова. Во время работы в музее автор планомерно передавал в наши фонды свое наследие. Большинство авторских серий, выполненных за последнее десятилетие его жизни, представлены в коллекции выставочными отпечатками. Наряду с полноценными авторскими произведениями особое место занимают пленочные негативы разного времени. Исследуя архив пленочных негативов Сергея Свешникова, мы много лет искали способ разобраться в сохранившемся материале, думали о систематизации и атрибуции.
При сканировании негативов удалось обнаружить кадры, считавшиеся давно утраченными. К сожалению, отпечатков раннего периода в нашем архиве не так много, однако все знаковые ранние произведения представлены благодаря большой коллекции авторских негативов на пленке. Отсканированные изображения с пленок разного времени выглядят довольно схоже, и лишь по возрасту людей понятно, что между эпизодами проходят десятилетия.
Художник Дмитрий Шагин, 1980–1990‑е
Автопортрет, 1970‑е
Музыкант Георгий Ордановский, лидер группы «Россияне», 1980‑е
Фотограф Георгий Баранов, 1980–1990‑е
Без названия
Автопортрет, 1980–1990‑е
Анастасия Волкова, 2000‑е
Автопортрет, 1990–2000‑е
Шувалово, 2000‑е
Монастырь на острове Коневец, 1990‑е
Глеб Малечкин. Группа Опасные соседи
Автопортрет, 1980‑е
Фотоколлаж, 1980‑е
Сергей Архипецкий, 1980‑е
Фотограф Олег Бахарев, Елена Агафонова с сыновьями - Серафимом и Василием, 1980–1990‑е
Таисия Крамми в мастерской у Виктора Данилова, Шувалово, 1996
Художник Олег Котельников, 1980‑е
Без названия, 1980–1990‑е
На пленках мы видим по несколько повторяющихся кадров: часто это фотосессия, которая станет основой для ручной доработки отпечатка с помощью нюансов проявки, тонирования, прорисовки, раскрашивания, наложения и других художественных приемов. Это сырой материал, зарисовки к основному художественному проекту. Почти вся портретная и жанровая съемка Сергея — подобные этюдные постановки. Часть из них воплотилась в художественных проектах. Это всегда позирование, всегда игра, где используются костюм, грим, свет, дополнительные элементы, движения. Такие сессии — не репортаж, не динамическая фиксация жизни — это «живые картины». На негативах, авторские отпечатки с которых не сохранились, можно узнать лишь сюжет, но не творческий замысел.
Озерки. Здание бани y второго озера, 1997
Из серии «Вагоны», 2005
Ленинград, 1980–1990‑е
Вид из окна мастерской, 1984
При свойственной Сергею Свешникову закрытости и определенной мизантропии на его снимках все, даже случайные люди, открыты и благожелательны. Словно им самим интересно узнать, какие они на самом деле, увидеть свою красоту со стороны. И на всех фотографиях мы видим доверие к автору.
Часть снимков в архиве осталась без атрибуции, и мы приглашаем зрителей подключиться к процессу исследования и написать, если вы узнали кого-то из изображенных на фотографиях.
Прогулка, 1990‑е
Ленинград, 1990‑е
Групповой портрет, 1980–2000‑е
Шувалово, 1990‑е
Портрет, 1990‑е
Юрий Мержевский
Пророческие названия проектов, показанных им при жизни, — «Энтропия» и «Идентификация» — вобрали в себя весь смысл творческого процесса, да и самой жизни как художественного акта. Эти философские категории определяют бытие и творческий путь. Окруженный людьми и совершенно одинокий. Веселый и грустный. Всегда немного отстраненный, умный, эстетствующий и брутальный. Он ничего не изображал и не создавал, а просто транслировал внутреннее отражение субъективного.
Последнее изменение 26.02.2024
Ваше имя:
Ваш Email:
Нажимая "Отправить", я подтверждаю свое согласие на обработку моих персональных данных, указанных в форме This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Поделиться ссылкой на выделенное
Прямая ссылка: