Вы­ста­воч­ный про­ект «Мно­го­ли­кая Рос­сия» пред­став­ля­ет вни­ма­нию зри­те­лей ар­хив­ные фо­то­гра­фии Рос­сий­ской им­пе­рии вто­рой по­ло­ви­ны XIX — на­ча­ла XX века из кол­лек­ции Го­су­дар­ствен­но­го му­зей­но-вы­ста­воч­но­го цен­тра РОС­ФО­ТО. На фо­то­гра­фи­ях за­пе­чат­ле­ны виды круп­ных го­род­ских цен­тров Рос­сий­ской им­пе­рии: Пе­тер­бур­га, Моск­вы, Нов­го­ро­да, Ар­хан­гель­ска, Ро­сто­ва, а также аутен­тич­ная жизнь на­ци­о­наль­ных окра­ин.

Ра­бо­ты из­вест­ных ма­сте­ров фо­то­гра­фи­че­ско­го ис­кус­ства вто­рой по­ло­ви­ны XIX века: Ивана Бар­щев­ско­го, ате­лье «Буас­со­на и Эг­г­лер», Мак­си­ма Дмит­ри­е­ва, Дмит­рия Ер­ма­ко­ва, Ви­лья­ма Кар­ри­ка, Аль­фре­да Ло­рен­са, графа Ивана Но­сти­ца, Якова Лей­цин­ге­ра — с ис­то­ри­че­ской точ­но­стью и ху­до­же­ствен­ной вы­ра­зи­тель­но­стью пе­ре­да­ют раз­но­об­ра­зие жиз­нен­но­го укла­да на­се­ле­ния рос­сий­ско­го го­су­дар­ства во вто­рой по­ло­вине XIX века.

На про­тя­же­нии мно­гих веков сто­ли­цей Рос­сий­ско­го го­су­дар­ства была Москва, в цен­тре ко­то­рой — ста­рин­ный Мос­ков­ский Кремль. Виды Крем­ля, со­бо­ра Ва­си­лия Бла­жен­но­го, Су­ха­ре­вой башни, ко­ло­коль­ни Ивана Ве­ли­ко­го, став­ших сим­во­ла­ми Рос­сии, были вы­пол­не­ны фо­то­гра­фа­ми Пет­ром Пав­ло­вым и гра­фом Ива­ном Гри­го­рье­ви­чем Но­сти­цем, про­во­див­ши­ми круп­но­мас­штаб­ную съем­ку до­сто­при­ме­ча­тель­ных мест Моск­вы и ее ар­хи­тек­тур­ных па­мят­ни­ков.

В Успен­ском со­бо­ре Крем­ля про­ис­хо­ди­ло вен­ча­ние на цар­ство рос­сий­ских им­пе­ра­то­ров. Эта тра­ди­ция со­хра­ни­лась даже после 1703 года, когда им­пе­ра­тор Петр I своим ука­зом пе­ре­нес сто­ли­цу в Санкт-Пе­тер­бург. В 1896 году в Москве был вен­чан на цар­ство по­след­ний рос­сий­ский им­пе­ра­тор Ни­ко­лай II.

Ре­зи­ден­ци­ей цар­ству­ю­ще­го дома Ро­ма­но­вых был Зим­ний дво­рец в Санкт-Пе­тер­бур­ге. Здесь же в Пет­ро­пав­лов­ском со­бо­ре Пет­ро­пав­лов­ской кре­по­сти была усы­паль­ни­ца рус­ских царей, на­чи­ная с Петра Ве­ли­ко­го. В Санкт-Пе­тер­бур­ге на­хо­ди­лись Пра­ви­тель­ству­ю­щий Сенат, выс­ший су­деб­но-ад­ми­ни­стра­тив­ный орган до­ре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии, и Свя­тей­ший Синод — выс­ший орган управ­ле­ния рус­ской пра­во­слав­ной цер­ко­вью.

Фо­то­гра­фии ис­то­ри­че­ских сим­во­лов го­ро­да: Глав­но­го Ад­ми­рал­тей­ства с ко­раб­ли­ком на шпиле, Ка­зан­ско­го и Иса­а­ки­ев­ско­го ка­фед­раль­ных со­бо­ров — также пред­став­ле­ны на вы­став­ке. По­зна­ко­мить­ся не толь­ко с па­рад­ны­ми до­сто­при­ме­ча­тель­но­стя­ми, но и с по­все­днев­но­стью боль­шо­го го­ро­да в се­ре­дине XIX — на­ча­ле XX века поз­во­ля­ют сним­ки го­род­ских ти­па­жей: двор­ни­ков, из­воз­чи­ков, тор­гов­цев. От­дель­ные фо­то­гра­фии по­свя­ще­ны кре­стьян­ским типам, уни­каль­ные изоб­ра­же­ния ко­то­рых со­здал вы­да­ю­щий­ся ма­стер све­то­пи­си Ви­льям Ан­дре­евич Кар­рик. Его ав­тор­ству также при­над­ле­жат жи­во­пис­ные ви­до­вые и жан­ро­вые съем­ки рус­ской де­рев­ни.

В экс­по­зи­цию вклю­че­ны от­дель­ные сним­ки из зна­ме­ни­то­го «Тур­ке­стан­ско­го аль­бо­ма», вы­пу­щен­но­го по рас­по­ря­же­нию тур­ке­стан­ско­го ге­не­рал-гу­бер­на­то­ра К. П. фон Ка­уф­ма­на (1818–1882). Со­ста­ви­тель — из­вест­ный во­сто­ко­вед А. Л. Кун, фо­то­гра­фы — Н. В. Нехо­ро­шев и во­ен­ный фо­то­граф под­по­ру­чик Г. Е. Крив­цов. Ра­бо­та над из­да­ни­ем аль­бо­ма ве­лась в во­ен­но-то­по­гра­фи­че­ском от­де­ле Таш­кен­та с 1869 года. Там были на­пе­ча­та­ны ли­то­граф­ские части каж­дой пла­сти­ны. Издан аль­бом в Санкт-Пе­тер­бур­ге в 1871–1872 годах малым ко­ли­че­ством эк­зем­пля­ров.

Сним­ки из этого аль­бо­ма стали пер­вым по­дроб­ным ис­то­ри­че­ским сви­де­тель­ством жизни на­ро­дов Сред­ней Азии: уз­бе­ков, ка­за­хов, кир­ги­зов, та­джи­ков и турк­мен, ев­ре­ев, иран­цев и дру­гих во­сточ­ных на­род­но­стей. Зри­тель впер­вые по­лу­чил воз­мож­ность уви­деть уни­каль­ные на­ци­о­наль­ные ко­стю­мы, эк­зо­ти­че­ские об­ря­ды, сцены до­маш­ней и об­ще­ствен­ной жизни.

Ис­то­рия раз­ви­тия фо­то­гра­фии в Рос­сий­ской им­пе­рии се­ре­ди­ны XIX — на­ча­ла XX века нераз­рыв­но свя­за­на с име­нем рус­ско­го фо­то­гра­фа, пу­те­ше­ствен­ни­ка и пред­при­ни­ма­те­ля Дмит­рия Ива­но­ви­ча Ер­ма­ко­ва. Невоз­мож­но пе­ре­оце­нить зна­чи­мость его ав­тор­ско­го на­сле­дия для ис­то­рии и куль­ту­ры Рос­сии, Гру­зии, Азер­бай­джа­на, Ар­ме­нии, Пер­сии, Тур­ции. Ра­бо­тая в этих стра­нах в со­ста­ве ар­хео­ло­ги­че­ских, эт­но­гра­фи­че­ских, то­по­гра­фи­че­ских и гео­гра­фи­че­ских экс­пе­ди­ций с се­ре­ди­ны 1860-х по 1910-е годы, Ер­ма­ков со­здал более 40 000 нега­ти­вов на стек­ле и более 120 фо­то­гра­фи­че­ских аль­бо­мов. В про­ек­те «Мно­го­ли­кая Рос­сия» пред­став­ле­ны неко­то­рые его ра­бо­ты, вы­пол­нен­ные им на Кав­ка­зе и в Гру­зии.

Часть этих фо­то­гра­фий также вошла в экс­по­зи­цию вы­ста­воч­но­го про­ек­та «Мно­го­ли­кая Рос­сия», на­ря­ду с фо­то­гра­фи­я­ми морд­вы, татар, пред­ста­ви­те­лей кав­каз­ских и се­вер­ных на­ро­дов, на­се­ле­ния Алтая.

От­ли­ча­ю­щий­ся жан­ро­вым раз­но­об­ра­зи­ем про­ект «Мно­го­ли­кая Рос­сия» зна­ко­мит зри­те­ля с уни­каль­ны­ми фо­то­ма­те­ри­а­ла­ми из соб­ствен­ной кол­лек­ции, ко­то­рые поз­во­ля­ют со­при­кос­нуть­ся с ис­то­ри­ей и жиз­нью Рос­сии XIX сто­ле­тия.

---